Bob_Kessidi_-_Osnovy_-_putevoditel_po_Mentaliz






































Боб Кэссиди



«Основы»



Путеводитель по Ментализму.








2002-2003 г.










Предисловие 2
Введение 5
Как это все начиналось 7
Психология Ментализма 10
Правдоподобность 10
Путь к Мастерству 12
Обратите внимание, на репетиции 13
Структура и основа 13
Фундаментальные заблуждения 16
Большинство понятий о Ментализме 16
Открытие эффект наступает следующим 18
Некоторые основополагающие принципы 19
Палуба Бульдог и рутина «Фильм ужасов» 20
Основные психологические Уловка 22
Мысли, чтобы обдумать 25
Курсировали Газета испытаний 26
Получить вывести 28
Три канистры и Билл 31
Основные Секретные 34
Обработка 43
Викторина 49
Введение Взаимодействие физических, психологических и 51
Презентационный принципы в производительности Ментализма 51
"Поразительные Влияние Чтение мысли " 51
Интересный факт 52
Поразительные Влияние Чтение мысли 55
Коммерчески доступные эффекты и Уловки 65
Персона и подстрочные - Ключи к правдоподобности 65
Подстрочный 66
Верховая езда Web 67
оригинальные индекс для моего психического персоной 0,67
Тридцать девять шагов 72
Некоторые размышления о исполнении ............

























Предисловие


В конце концов, эта книга, этот проект, будет собран в единую серию книг. В будущем некоторые копии будут куплены "Коллекционерами" и тщательно мумифицированных в герметичных термоусадочных упаковках, чтобы обеспечить их высокой стоимостью, я должен стать знаменитым автором, или известным и уже умершим (Или, имея немного удачи, умереть позорной или
трагической смертью, тем самым гарантируя максимальную прибыль на скромные инвестиции.) Каждый экземпляр,
по моим статистическим исследованиям, найдет свой путь
в одной из нескольких картонных коробках помеченых
"Волшебные вещи дедушки Андерсон", где он
будет оставаться скрытым и забытым в задней части
сарая, пока не будет обнаружен в
Январь, 2058, разочеровавшимися в не удачной находке внуками, которые, как и его наследники проживут жизнь надеявшись,
найти несколько миллионов долларов наличными или
ценные бумаги вместо моих книг.


Много копии, возможно, будут
быстро сканировать и отбрасывать те, кто до сих пор
считают, что есть отличные секреты в этой книги из «Подполья» (жаргон: underground), они могут посчитать что книга принесет
их мгновенного признания в качестве "поистине уникальным
мистиком, менталистом, до тех пор, как эти «Волшебный Секреты» они не увидят на ветирине
Торгового центра-супермаркета продающего эту же книгу для всех желающих.


Вполне вероятно, что несколько экземпляров книги, будет на самом деле читать и изучать.
Будут их хвалить, осуждать и высмеивать, другие будут только бумагой, чернилами и мертвыми идеями.


"Основы' был первоначально серии статей. На полпути в нее я понял, что это возможно, она займет более четырех частей для завершения всего проекта. Я сделал ошибку сказав, это раньше времени большинству своих читателей. Кроме того, я писал, что главами третьей и четвертой книги
будут включать в себя ответы на вопросы читателей.


Я дал понять читателям что для реализации этой идеи они должны задавать эти вопросы и участвовать в создании серии книг.

2

Как я должен был догадаться, ни какого участия или вопросов от читателей. Это не помешало некоторым дозвонившимся до меня читателей громко жаловаться: «Однако, когда предусмотрено пять частей и
шестая не появлялся, то меня не волнует, что вы изначально рекламировали книгу как единственную существующую из четырех частей. Он
сказал в части второй, что будут два дополнительные детали и, черт возьми, он должен нам это!» - говорили не довольные читатели мне.

Эти жалобы были, конечно, в основном из тех, кто были глухонемые к моим изначальным просьбам о совместном участии в создании проекта, о вопросах ко мне. Они просто пришли к бездумному реагированию, на случившиеся по поводу не напечатанных вопросов, и моих ответах на них, которые должны были быть включены в серию книг «Основы».















3


Как бы то ни было, "Основы" завершена. Это не то, что я думал,
когда я начал проект, но я до сих пор весьма доволен тем, как оно и оказалось. Я включил, среди других новых вещей, объяснение про классический ментальный - карточный фокус «Принцесса», я думаю, будет полезно для многих из вас. Это один из моих самых сильных подробно разобранных фокусов..


В конце книги оригинальной 1 части - был "Бонус Эффект" назывался он «Тест на условия». Это было сокращенное описание эффекта и я позже выпустил в подробных иллюстрирациях электронную книгу под названием "Лабораторные условия" (ориг. ). В объявлении для электронной книги, в которой я
не делал секрета из того, что в ней напечатанно переиздание этого эффекта, начало которому было положено в 1997 году или
около того. Я сказал то же самое в описании, которое появилось в первой части.
Чтобы быть полностью оставаться честным перед вами читатель, хочу вам признаться что когда я сделал "Лабораторные условия" я совершенно забыл, что у меня напечатан сокращенный вариант эффекта в первой части. Когда я понял, что я не раскрывал его там у меня возникло много проблем как у автора, потому что я сказал в обеих версиях, что эффект был тем, что было напечатано, выложено в открытый доступ впервые почти
тридцать лет спустя после создания этого эффекта, как мой первый коммерческий релиз. Тем не менее, есть те, кто сохранил первое издание этой книги (статьи) в качестве "доказательства" обвиняя меня как автора и наделяя мой поступок злым умыслом. Это не так. Я, однако, не включил этот эффект в эту книгу, так что те, кто обладает оригинальное издание с «нераскрытым» полностью секретом фокуса теперь есть только у коллекционеров.


Поразмышляйте об выше написанном, я думаю, что это будет для вас полезно.


Боб Кэссиди

Сиэтл, США сентябрь 2003 г.























5

Следует отметить, что есть психологическая разница в исполнении, в подаче, между тем, что мы называем две
ветви мистического искусства - «маги» и «менталисты». Хотя оба
выполнить свои эффекты, обманывают, менталист редко признает это.
Существует важная причина для это у менталиста. Его
Эффекты «тайн ума» впечатляют только тогда, когда облачена в
атмосферу подлинного явления. Многолетний опыт дал мне мудрости что должна быть серьезная и серьезная презентация. Широкие доказательство этих
заявления будут найдены соблюдением ведущих профессиональных
художников. Самые лучшие из них преподносят свои картины в серьезном свете для общественности (прим. пер. например «Черный квадрат Малевича)

Исполнители умственной и психической тайны обычно в предисловии
К их демонстрации заявляют о том, что они не претендует на обладание сверхъестественных способностей, и что представление предназначен исключительно для развлечения и развлечение присутствующих, которые в свою очередь могут сделать собственные выводы относительно средств или методов, посредством которых оно осуществляется. Тем не менее, исполнитель продолжает выступать как если бы эти эффекты были подлинным примером необычных возможностей: - и по сути, это так ! Если представить в виде простых трюков ментальные эффекты не будут интересны, завораживать внимание – если только
в самом деле, он не выпал из окна своей квартиры.



- Харлан Тарбелл, курс Тарбелл в магии, том IV.









Введение




Первое, что должен понять менталист это то, что есть
очень реальная разница, которая существует между менталистами, исполняющих ментализм и парапсихической магией что исполняют маги, экстрасенсы. Хотя их методы и приборы часто похожи, менталист способен использовать определенные психологические приемы недоступные для мага.


Это хорошо известный факт, что, например, если вы произносите речь, обращаетесь к людям, они в общем будут смотреть вам на лицо. Оратор ли вы, вещаете трибуны или комик, это почти всегда так, потому что нет веских причин искать подвох в другом месте.


Другое дело если вы подаете себя как маг, экстрасенс. Люди знают заранее, что маг и выполняете трюки, и так как каждый представляет себе, что они могли бы заметить, заподозрить как это
проделано, они попытаются внимательно отследить, их внимание будет идти вперед - назад между лицом мага и его руками, или тем чем он прикрывается (стол, трибуна). Маг, таким образом, должны использовать ложные уловки, и отвлекать, уводить внимание зрителя от секрета. ( прим. пер. Маги не рассматриваются автором как те кто обладают реальными парапсихологическими способностями ).
































6

Если маг включает подледный психический эффект в свое выступление, то все выше написанное будет относиться и к таким эффектам. То есть он может заявить, что он собирается продемонстрировать подлинное психическое явление, реакция зрителей хорошо обусловлена не верить
во все, что маг говорит, и они будут продолжать искать обман.


Поэтому, если аудитория имеет основания подозревать,
что исполнитель выполняет ловкость рук или "фокусы", его слова и
действия будут подвергаться гораздо большему контролю, чем оратора.
(Если, конечно, у микрофона не кандидатура на пост президента).


Вот почему менталисты могут эффективно применять методы, которые были бы
прозрачно грубыми и очевидными, если использовались магами, экстрасенсами.


На предыдущей странице, Харлан Тарбелл отмечает, что
менталисты должны, кажется, обладать "необычной властью". (Отметим, что он просто
выступает за то, исполнитель и его атрибуты или реквизит его эффекты для некоторых зрителей могут восприниматься как персона обладающая "необычной властью").
Он имеет ввиду то что во "власти" не должны быть паранормальных явлений. Один из самых успешных сегодня
менталистов утверждает, что он, специалист, по языку тела и невербальной
коммуникации. Многие аналогичные подходы доступны для разных творческих
исполнителей в других искусствах, которые не намекают зрителю о том что обладают психическими способностями. Но ведь эффективный ментализм не может быть представлен как просто магический обман.


Можно наблюдать? когда менталист полностью ошарашивает аудиторию сильным
и простым эффектом, тогда как некоторые маги, которые, из-за отсутствия таланта или отвращения к практике часто решают перейти в менталисты. Эти маги, и «экстрасенсы» свои экстрасенсорные способности стараются
точно предсказать, что всегда и происходит, когда они навязывают себя на
ничего не подозревающих зрителей.


Это не красиво.



Этот путеводитель не для тех, кто ищет фокусы на парапсихологическую или психологическую темы. Книга предназначена для тех, кто желает получить
твердое понимание принципов и психологии искусства ментализма.


7














Как это все начиналось


Чтобы нам с вами понять искусство ментализма которое сегодня так сильно обсуждается, нет ничего более лучшего, чем краткий обзо его ранней истории. Как предмет исполнительского искусства, современный ментализм развивался на протяжении периода, охватывающего вторую половину девятнадцатого
века через первые годы двадцатого. Это был ответ на театральную
общественность увлеченную спиритизмом, теософией и гипнозом и начале его психических исследований.

Первый ментализм не было колдовством как таковым, хотя, они и создали,
безусловно, современных гадалок и прорицателей. Они использовали ловкость рук, фокусы и неправильно выполняли
их. Все без исключения, однако, утверждали, что обладают - либо явно или
неявно - подлинными паранормальными способностями. Было много различных споров и нападений, конфликтов между ними и скептиками, и, как результат, карьеры их были недолгими. Только немногие избранные
смогли выжить натиск и споры, чтобы насладиться успешной карьерой в качестве общественного исполнителя
Короче говоря, мало что изменилось с тех пор.
















8
Мало Члены Оригинальные персонажи





Анна Ева Фей

В середине 1870-х годов, Анна Ева Фей заняла свое место в истории о ментализме, работая как медиум. У нее была сценическая программа и ее самая известный рутина была с духом запертым в шкафу,
она называется "Эксперемент со стучащими бинтами".
( Рутина до сих пор осуществляется сегодня, прежде всего
"Фалкенштейном и Уиллардом".) Позже, она добавила к этой рутине вопросы зрителей которые они писали на гиммике, неких досках (клавиатуре, колодках) вместо мела используя воск. Гиммик давал ей возможность незаметно прочитать вопросы к духу и соответственно ответить на них.
В 1875 году она наняла Вашинтона Ирвинга, епископа, чтобы быть ее
менеджером. В 1876 году епископ написал полное разоблачение программы Фэй
начал самостоятельную работу и свою карьеру в качестве менталиста. Его
выступления включены разоблачение "мошеннических" рутин Фэй, тесты, а затем и демонстрации собственной "подлинной" способности читать мысли.
В 1889 году она публично высмеивала епископа в прессе.



Джон Рэндалл Браун

В 1872 году,
Браун изобрел технику мысли читаете сейчас известно
как «Мускульное чтение» или «Холодное чтение». (На основе выявления того, что сейчас называют
как «недобровольным ответа мышцы», или «IMR»). Выступая на
сцене, он назыает себя как «Первый и оригинальный чтец мысли
и начал успешную карьеру в ментализма. В 1877 году
Он учил своей технике в Вашингтона Ирвинга, епископа.





Вашингтон Ирвинг (епископ)

В 1877 году после изучения мышц чтение Браун,
Епископ добавил его в свою рутинуи и стал самым успешным исполнителем
практикующим эту технику. Он отправился в Англию, где он
счет себя, как «Первый и оригинальный чтец мыслей
и обратил внимание фокусника Джона Маскелина,
Вашингтон стал первым фокусником / обличители стал активно противостоять сценическим менталистам (медиумам).









9




Сэмри С. Болдуин и Джон Невилл Маскелин

Епископ, поспешно уехал в Англию, чтобы избежать исполнения
получены решения суда против него от Маскелина, позже он вернулся в
Соединенные Штаты. Браун, тем временем, уже не называет себя
"Первым и оригинальным чтецом мыслей", но вместо этого стал «Первым и оригинальным белым Махатма» (в ответ,
видимо, появилось растущая популярность Блаватской
Теософское движение.) К сожалению, титул был уже занят
Сэмри С. Болдуином, очевидно что как создатель одной системы на очевидный вопрос отвечал что он, Браун, "реальный и только единственный Белый Махатма".

И это в основном так и было. Они утверждали, что
обладают реальными паранормальными способностями, в то время как другие спорющие и агрессивные друг к другу менталисты конкурировали друг с другом и воровали друг у друга все что только было возможно, они только защищались, или делали все возможное, чтобы избежать, нападения
против самих себя фокусников и скептиков.

Как я уже сказал, не многое изменилось.
































10
Заметьте что:


В соответствии с Закона принятым в США о политической Корректности
В 1995 году, автор заявляет, что использование
мужского местоимения "он", "ему", и "его" в
следующем тексте не предназначено для исключения
женственности, или тех, кто был кастрирован,
и используются только для удобства и читаемости.












Краткий обзор ментализма.


Ментализм может быть наиболее интерактивным из всех исполнительских искусств. Его основная иллюзия, это чтение мыслей. Хотя менталист может претендовать на использование чтения языка тела, превосходной наблюдательности, передовых психологических приемов,
или когда "неведомая сила" сделает то что он пожелает, основные впечатление, что он способен для понимания или управляя сокровенными мыслями людей. Если он сам не считает забавным и интересным эффект чтения мыслей то он не сможет исполнить ментальную рутину красиво вместе со зрителями.
В дополнение к ясному пониманию психологии ментализма,
Наиболее важными активами эффективного менталиста являются
навыки и способности мыслить, «стоять ногах» подвергаясь «давлению» со стороны зрителей, а так же при непредсказуемых ситуациях. Моя цель, чтобы дать Вам подход, к обучению и обучить ментализму который, сам развивает все эти необходимые навыки.















Психология ментализма.

Как я отмечал в предыдущих работах, слово "ментализм" изначально относилось к философии, которым обозначалось сама природа психических явлений. Для наших целей она должна быть определена как исполнительское искусство, в котором менталист увлекательно демонстрирует загадочные "силы разума."
В отличие от большинства иллюзионных эффектов, иллюзия ментализма в первую очередь не визуальная. (Исключения, конечно, иллюзия управления "разума над материей" эффекты, такие как изгиб или перемещение небольших объектов - психокинез и т.п.) И даже в психокинезе предметы часто используются как средство - то есть, ложки, книги, из которой слово
выбрано, или зрителя привлекает картина, которую менталист предлагает выбрать из двух экземпляров, и вот самое важное отличие от других жанров это то что – сама иллюзия происходит в уме зрителя.

Представьте себе, например, что вы отдыхали за границей и увидеть менталиста по телевидению. Представьте себе, что он говорит языком совершенно незнакомым для Вас. Вполне вероятно, что вы понятия не имеете, что он делает - он мог быть игровым, интересным шоу для всех вы знаете.
Если вы смотрели на фокусника, тем не менее, вы бы быстро распознать
что он выполнял фокусы и, вероятно, понимали бы, что он
делает, независимо от языкового барьера. Но в ментализме, иллюзия сама по себе не может быть создана без эффективной вербальной коммуникации.






Ваша правдоподобность.

В хорошей фантастики, как и в ментализме, сюжет, действия и
события должны быть согласованы с правилами воображаемого мира, созданного автором. Вы не можете, если не перенесете читателя в параллельную воображаемую реальность, что существует такой герой как
Генерал Кастер например, который вызывает подкрепление на своем сотовом телефоне. Так же не логично будет, если менталист утверждает, что он эксперт в интерпретации языка тела, правдоподобно продемонстрировать возможности сгибания металла силой мысли и видеть все вокруг, в то время как лучше было бы сделать что-нибудь с завязанными глазами. Последний эффект просто не соответствует заявленным способностям. Есть многие, которые считают, что мрачное одежда, чувства юмора и таинственного поведения достаточно, чтобы быть убедительным. На самом деле,
верно и обратное. Он должен быть современным и естественным во внешности и в поведении. Мало того, что зритель будет чувствовать себя в «своей тарелке», так же он убирает психологические барьеры, которые люди могут иметь в отношении авторитетных лиц. То же самое касается общения менталиста с зрителем. Превосходное отношение может привести
аудиторию реагировать негативно и будет препятствовать их сотрудничеству и готовности участвовать в программе. Дружественный и полный энтузиазма подход. С другой стороны, такой подход ставит аудиторию как бы в комфортную ситуацию и в более легкое настроение, которое будет
гораздо менее скептически и аналитически смотреть на менталиста.
Ментализм, чтобы быть эффективным, должен казаться просто демонстрацией
некоторых необычных способностей, о чем говорилось выше. Их достоверность обратно пропорциональна числу заявленных менталистом способностей. Другими словами, чем большими необычными способностями вы обладаете, и демонстрируете, тем менее правдоподобными вы будете. Прежде чем начать, выбирать эффекты и ставить номер или программу вы должны создать правдоподобную картину - подробное описание вашего сценического образа и не обычных возможностей, как он получил их, как они, кажется, работают, и каковы их ограничения.

Основы
12
Если вы никогда не делали этого раньше, то было бы неплохо написать
мнимую биографию вашего героя. Многие менталисты создают персонаж очень похожий на себя, но вряд ли это требуется делать. Хотя если вы и не обучались актерскому мастерству это не плохо, если вы будете внутренне
согласованным, когда история вашего вымышленного персонажа точно соответствует фактическим событиям в вашей собственной жизни.
Теперь спросите себя, если у вас есть знания, физические характеристики,
образования и фон правдоподобно изобразить характер этого персонажа. Было бы крайне трудно, например, для восемнадцатилетний девушки
убедительно изобразить парапсихолога или профессором метафизики.
Попробуйте серьезно взглянуть на "необычные способности" выбранного для вами персонажа. Посмотрите, как возможная критика зрителей, будь то явная или не высказанная, оправдана для вашего образа. Следуя этому пути исполняемые вами эффекты, более убедительно покажут мастерское владение вами некоторыми фундаментальными физическими, психологическими способностями.

































Путь к Мастерству




Эффекты в данном руководстве, раскрыты в виде структуры «скелета». Это фундамент, на котором иллюзия ментализма строится.
Слишком много новичков, считают, что приобретение новых эффектов, гиммиков и методов дадут некий путь к становлению менталиста или фокусника, не требуя работы над своими программами, номерами и что они будут исключать все ниже описанные условия.



Необходимые условия для успешной и убедительной ментальной программы:


1. Логичная последовательность эффектов соответствующая заявленным способностям ( прим. пер. совет: от слабых эффектов к более сильным и впечатляющим) а так же сопровождающие их сценарии, которые стали второй натурой, отрепетированы. Многие новички считают, что это более
эффективнее и естественнее отказаться от использования заученных сценариев и просто импровизировать свои презентации по соответствующей теме. В то время как импровизация является важным навыком для эксперта в ментализме, как в качестве средство «присоединения» к аудитории и помогающая отвечать на неожиданные вопросы и ситуации, должен быть «скелет» сценарий, на основе которого импровизация может быть. Импровизация адаптируется к сценическому персонажу и сценарию к требованиям конкретного момента. Соединить в единое целое сценарий и импровизацию очень не просто, но, тем не менее, нужно сделать это.

2. Пишется текст по сценической речи персонажа и создается реальный человек.




Основы
13



3. Презентация должна быть "закрыта". Это означает, что все
Элементы: постановка спектакля, размещение реквизита, позиции исполнителя и добровольцев на сцене, углы обзора и т.д. - все было проанализировано и оптимизировано для максимальной эффективности. Даже неофициальные выступления должны принимать эти элементы во внимание. Настоятельно рекомендуется, чтобы каждый менталист или фокусник познакомился с основами постановки спектаклей.

4. Эффект или действие было выполнено много раз до этого на реальной
аудитории. Обратите внимание, по вопросу репетиций меня часто спрашивают, имеет ли смысл практиковать новый материал, сначала на
друзья или своей семье. Вообще говоря, это плохая идея, потому что они никогда не будут реагировать
так же, как "реальные" аудитории. Они знают, что вы не читаете мысли.
Они знают, что ваш персонаж просто вымышлен. Как правило, они не будут реагировать, Таким образом относитесь серъезно , к подобным психологическим тонкостям при постановке спектаклей, которые являются существенными элементы убедительной иллюзий. Столь же бесполезно делать подобные вещи в местных клубах фокусников и форумах, сообществах. Даже если вы бы на самом деле читали мысли, они были бы по-прежнему убеждены, что это был какой-нибудь гиммик. "С кем я могу практиковаться, тогда?" - вы можете спросить меня. Отвечу. Способность входить, и общаться с людьми из всех слоев общества, является одним из требований успешного менталиста. Чтобы развивать этот навык нужно, чтобы вы связались и встретились с человеком ( знакомым или нет ) из конкретного общества. Характер персонажа которого вы хотите изобразить на сцене так же должен как бы «выйти» из вас и встретиться с человеком. Он не может быть застенчивым. Вашему персонажу нужно «выйти», чтобы испытать новые идеи на людях, которые примут его как менталиста. Ментализма это не что-то такое, что вы можете реально постигнуть через родственников или друзей, или, оставаясь дома. Ответ на ваш вопрос, на самом деле довольно прост. Чтобы найти людей, чтобы проверить материал до вашего серьезного выступления, вам просто нужно выйти и встретиться с этими людьми. Создавайте новые знакомства повсюду. Это даст не только повышение вашего исполнительского мастерства но и будет позже давать много возможностей для ваших спектаклей. Менталист не можем позволить себе быть застенчивым или позволить склонности к интроверсии встать у него на пути. Кроткие вполне могут унаследовать землю. Ни один из них, однако, не будет составлять исполнителя ментализма.





























Структура(скелет)вашей ментальной программы.


Следующие эффекты, как я уже говорил, построены на «основе», согласно структуре соблюдая которую ваша презентация должна быть создана и может развиваться.


Основы
14
Чтобы получить максимальную пользу от этого путеводителя вы должны сначала определить, кто ваш сценический образ, какие необычные способности у него есть. Следует также начать читать и изучать все, что вы можете уверенно утверждать о наличии этих способностей. Другими словами, если ваш персонаж мастер интерпретации невербального
общение, вам необходимо изучить все, что вы сможете о языке тела. Если вы утверждаете обладанием одной или несколькими различными психическими способностями, вы должны ознакомиться с существующими исследованиями в этой области.
(Отличной отправной точкой является недавний материал опубликованный Princeton Инженерные исследования аномалий, которые могут быть найдены на следующей веб-странице
http://www.princeton.edu/ ~ груша /. )
Следующий переход к основным методам для создания иллюзии с этими материалами в руках. Когда это освоено, разрабатывается презентация, которая совпадает "необыкновенной силой" описанной в биографии персонажа. Последнее замечание: Очень важно, что в то время как вы находитесь в образе, вы должны поверить в своего персонажа, в его способности. Если у вас есть скептицизм или сомнения, то зритель заметить это. Рано или поздно. Если вы не достаточно хороший актер, выбирайте и создавайте те эффекты и такие способности в какие вам легче всего поверить о своей "необычной власти". Подумайте, что по крайней мере теоретически, это возможно. Это очень важное правило. Вы должны помнить: чтобы быть правдоподобным и убедительным, вы должны сначала поверить сам.



Основы
15



Надпись на срекламном стенде.

«Молодой, смелый и энергичный.
Шоу ПОДРОСТКОВЫЙ ГРЕХ.
Юношеский возраст самый опасный возраст.
«Берегите своих дочерей»

А так же - сценическое шоу Боба Кассиди»



Фото дней минувших.















Информация для покупателей гиммиков, письмо мне от моих друзей:

«Уважаемые Magic Watchdog ( Магических сторожевой пес)-
Это письмо написано вам только для вашего, частного просмотра. Не пытайтесь использовать информацию в других целях.
Представляем вашему вниманию новый гиммик "Коннектор"

Журнал "Little Nickel" назвал его:
САМЫМ ОХРАНЯЕМЫМ СЕКРЕТОМ В СООБЩЕСТВЕ ЛУТЧШИХ МЕНТАЛИСТОВ

Пожалуй лучший фокус который был создан. придумал. Поставляется в черной велюровой сумке. Носите его с собой
везде, и вы тоже сможете контролировать умы и сердца любой аудитории.

«Коннектор» СТОИТ ВСЕГО ПЯТЬ ДОЛЛАРОВ!
Письмо от «Золотые Секреты» магии доктора Боба в Мега Молла. Для вас создана супер скидка. Город Фремонт. Штат Вашингтон.»


Ну что же, я послал пять долларов и получил мешочек по почте. Внутри был маленький белый металлический значек, который имел
надпись "Оставайтесь на связи". Я прочитал инструкцию: "Читай
инструкции на значке и запомни их. "
Но не было никаких инструкций на значке, этот гиммик просто не нужное барахло, а потом я узнал, что он свободно продается даже в самом большом торговом центре в городе Фремонт.
ЭТО ПРОСТО ГРАБЕЖ !


Ах, да - может кто-то на «Magic WatchDog» скажет мне, где я могу купить "Дэвид Блейн крупнейшие Секреты CD "- тот СD, который имеет секрет когда он съедает четверть человека?

Ваш друг «Магия Джимми»












Фундаментальные проблемы в понимании ментализма и обсуждение некоторых моих высказываний, которые были, не правильно поняты читателями.


Меня часто просят новички и более опытные менталисты ответить на некоторые, казалось бы, элементарные и простые вопросы.

"Вы утверждаете о том что металлисту нужно сделать ограничение о заявленных нами сверх способностях, для того что бы быть более правдоподобными. Зачем? Почему?» - спрашивают часто меня. Итак, давайте представим что я «доказал» что могу читать и контролировать мысли других людей. Тогда что? Казалось бы что я это уже показал, и что я способен это делать. Все остальное будет просто изменение того же самого. Не захотят ли люди увидеть что-то еще? Другой эффект о наличии у моего персонажа других способностей. На первый взгляд, это, кажется, очень простой вопрос. Это не так. Он содержит ложные предположение, сделанное почти каждый менталистов и фокусником, который включает различные эффекты в один номер и делает это впервые.

Подобные ошибочные подходы скрыты в следующих вопросах, которые рассматриваются, чуть ли не ежедневно в той или иной из многочисленных интернет дискуссионных группах посвященных фокусам и / или ментализма:
"Я ставлю номер или разрабатываю ментальную программу [Список эффектов], какие эффекты из них я должен использовать, а что лучше всего,
порядок, в котором подать их? "
Мой ответ на вопрос: "Открыть с помощью короткого, но
убедительного эффекта, который дает зрителю понимание кто перед ними стоит и получает их внимание. Кроме того если вы хотите, чтобы зритель думал: «Вот человек, который знает свое дело и достоин моего внимания», то не имейте претензий и не вступайте в негативный диалог с теми, кто возмущается «присутствием» сверхъестественных сил. Просто покажите несколько эффектов, как развлекательные примеры науки и психологии в действии. Такой подход позволяет поддерживать их внимание, потому что он кажется таким научным и в то же время интересным. Вот почему даже люди, которые, ненавидят просто фокусы, совершенно заинтригованы ментализмом. К сожалению, человек задавший мне этот вопрос, не догадался спросить меня о самоценности ментализма как развлечения. Хотя судя по тому, что он , понятно, что такого понимания у него нет. Построение программы с разнообразными эффектами создает среди многих менталистов миф и неверное представление, что его разнообразные эффекты показывают менталиста как квалифицированного артиста, а так же хорошо разбирающегося в скрытых силах человеческого разума специалиста.


Мне становится понятно, что человек задающий вопрос о построении ментальной программы так же испытывает заблуждения, о том что ментализм идеально подходит для исключительно для интеллектуальной аудитории, это дает повод сделать «Козлами отпущения», другую аудиторию, объясняет неудачи менталистов на самом деле, сделанных по собственному недоразумению.
Если вы читатель, сомневаетесь в том, что многие исполнители действительно так считают, что это их убеждения, то наберите эти высказывания-заблуждения в поисковике в интернете, вы убедитесь, что я не придумываю эти строки сам.

Но вы можете спросить, почему эти предположения неверны.
Скрытые предположения, содержащиеся в первом заявлении в том, что психические эффекты по сути своей развлекают только интеллектуальную аудиторию - ложь. Развлечение происходит полностью за счет исполнителя. Зрители не должны говорить вам: «Что еще вы умеете делать» после первого эффекта или двух.

Можно привести пример из любого исполнительного жанра, принципы везде схожие:

Например, певица исполняет песню очень хорошо, таким образом, "доказав", что она умеет петь действительно хорошо. Будет ли его слушатели, потом говорить: "Так что вы можете спеть, или, что еще вы умеете делать?"

Если выступление было прослушивание на кастинге на роль в кино или место в кордебалете, ответ, вероятно, будет "да". Но был ли кто-нибудь в зале кто сказал бы Фрэнку Синатре, «Прекрасно, что вы уже спели только это, а сможете ли вы спеть так как поет граф Элмслей" ?

Так и случилось в 1952 году, когда Синатра был гостем на Первом
(и последний) годовом публичным шоу магического клуба «Хобекен» (несуществующего с 1952), и по видимому спел плохо раз ему так сказали зрители, но я все же
думаю, что моя аналогия с певцами справедлива.

Предположение, что разнообразие обеспечивает выступление
Развлекательной ценностью, является ложной по тем же причинам, хотя демонстратор может выкрутиться, показать что-то лучшее, прежде чем зритель скажет: " Ну и что тут такого интересного или необычного ? "











Основы
18
Оба эти предположения, а также в равной степени ложное представление, что
ментализм особенно популярен только среди интеллектуальных аудиторий, это можно проследить одному из крупнейших когда-либо сделанных заблуждений об искусстве ментализма. Это произошло от ранних высказываний Теда Aннемэна, что "Зрители ходят на ментальные шоу чаще чем когда либо раньше. Фокусы выросли в МИСТЕРИЮ (ориг. тайна) "

Идея, что Ментализм, больше не называют «психическими трюками», понята из его слов "фокусы выросли в мистерию (тайну)" была воспринята с энтузиазмом позже поколением менталистов, кто понял, что ментализм вряд ли того же типа «семейных развлечений», что и другие иллюзионные жанры.

прим. пер.: в США фокусы как вид исполнительного искусства довольно популярны и многие семьи, иногда и посредством родственников, «сарафанного радио» знакомы, с тем или иным фокусником, пользуются его услугами. Выступления фокусника не какое-то ноу-хау в семейных праздниках в отличии, например от России.


В конце концов, многие менталисты начали продвигать свои шоу, как
изощренную форму «тайных» и непростых развлечений, что однозначно подходит под наш современный мир. Идея представления ментализма как развлечение однозначно подходит для интеллектуальных зрителей, «просвещенных» зрителей, на самом деле не более чем хороший маркетинговый от одного поколения, которые позже уверяют нас, что "Истина где-то там"
(для тех, кто достаточно умен, чтобы видеть то, что "на самом деле"
происходит).









ПОЭТОМУ, САМОЕ ВАЖНОЕ, ЧТО ВАМ НУЖНО ПОНЯТЬ:

ЕСЛИ ВЫ ТОЛЬКО ЗАСТАВИТЕ ЛЮДЕЙ ДУМАТЬ, ЧТО ОНИ ДУМАЮТ – ОНИ БУДУТ ЛЮБИТЬ ВАС. ЕСЛИ ВЫ ДЕЙСТВИТЕЛЬНО ЗАСТАВИТЕ ИХ ДУМАТЬ – ОНИ БУДУТ НЕНАВИДЕТЬ ВАС.

Маркиз-Дону


Подумайте об этом.
Я серьезно.
И не обижайтесь на меня за это.


























19














Момент «открытия» выступления
идет после того как



Жаль, что первой реальной рутинной в представления многих менталистов является то, что называют "Начало воздействия на зрителя" или просто "Открытие". Фактические акт открытия начинается с момента как исполнитель вышел на сцену. Хотя многие важные вещи существуют до первого выхода (начала воздействия на зрителя), могут быть, например, презентация мероприятия, промоушн, то, как вас представляет ведущий, музыка, эффекты освещения и т.д. Это очень важно для создания настроения и тонуса и подготовки аудитории к тому, что грядет. Мне нравится
чтобы думать обо всем, об этом как о "прологе", и они будут рассмотрены в другом разделе).

В моей книги «Теории и методах практической психологии» я обсуждал
Важность "Правила тридцати секунд". Правило гласит, что в первые тридцать секунд работы, неповторимое впечатление будет сформировано вокруг
внешнего вида исполнителя, его профессионализма, его привлекательности, его харизмы, и всех других факторов, которые будут устанавливать его степень взаимопонимания с командой. Это называется "присоединение".

Это тридцать секунд и будут "открытием" этого акта. Опытный исполнитель
понимает, что это критический период в значительной степени и будет определять, как шоу будет продолжаться. Во время первой рутины, он либо стремится к укреплению слабой связи (присоединения) или поддержания уже сформировавшейся. Его мастерство в создании, манипулирования и контроля присоединения к аудитории определяет его способностей как исполнителя в целом. Вот почему мифы которые я обсуждал настолько опасны, они
игнорируют тот факт, что настоящий секрет заключается в умелом «обслуживании, обиходе, присоединении", которое устанавливается задолго до того, первая рутина или номер начались. Предположение, что эффекты "по своей сути развлекательные", приводит к выводу, что
"присоединение" происходит автоматически, особенно с «интеллектуальной аудиторией». Понимание «связи» со зрителями или в целом с аудиторией требует глубокого понимания и знания о ее существовании
и тщательного наблюдения над тем, как он/они реагируют на каждое ваше слово, действие, и мысль. Никто не может сказать вам точно, как это работает, потому, что она работает по-разному для всех. Убедившись однажды в существовании такой связи, вы будете всегда помнить о ней во время выступления, и будете
в конечном итоге буквально чувствовать его и управлять зрителями.

( Вообще то, эти знания, наверное, лучше держать в секрете для успешного бизнеса, хотя доктор Боб продавал их по почте в течении, нескольких лет. Его наставления были весьма расплывчаты, но он включил маленький значок, напоминание о том, что бы "Оставайтесь на связи" ).



20






















Некоторые основополагающие принципы. Рутина с колодой «Бульдог» и «Очень страшное кино».



Вот так (фото)можно использовать
механические и психологические принципы без покупки гиммиков.



Колода «бульдог» является практическим принципом, который может быть использован для создании бесчисленных процедур и эффектов. За многие
годы основная идея появилась во многих различных формах, но основной принцип основан на использовании длинных / коротких пар карт,
изобретенная человеком по имени Burling Hull, в фокусах ее называют "Принцип Свенгали". Позже появились вариации Mene Tekel Deck и Psychomatic Deck, два чрезвычайно универсальных принципа, которые были применены не только к игре карты, но для открыток, плакатов, фотографий, книг, конвертов и примерно всего остального, что содержит несколько плоских, гибких предметов, которые легко пролистываются в руках. В этой функции используются карточки совместно с «бульдог» клипой (скрепкой).
Я представляю ее вам здесь, в форме рутины "Очень страшное кино"
что особенно подходит для программ под Хэллоуин.(Хотя я использую рутину круглый год)

Менталист колоду из сорока восьми карточек размером 3x 5 дюймов, которые удерживаются вместе за концы «бульдог» клипы (скрепки). Карты держаться в вертикальном положении. Удаляя клипу, менталист показывает карты аудитории и объясняет, что на каждом из них он напечатал имя известного ужастика или триллера из популярного фильма. Верхняя карта колоды это карта с надписью "Великие психологические триллеры" (Карта обложка).
Исполнитель свободно показывает карты аудитории, либо пролистывает их ( Свенгали способом) так что один (!) человек может убедиться, что все они содержат названия различных фильмов, или, вы можете нарисовать изображение, картинку на каждый фильм. Если выступление проходит в жанре клоуз ап, их можно разложить, раздвинуть на столе.

Менталист тусует карточки. Он собирает письменной стороной вниз и обложку-карту кладет сверху. (Это скрывает название фильма на верхнюю карту.)


Основы
21


Исполнитель объясняет, что зрителю, нужно приподнять часть карточек и вспомнить фильм по названию на карточке. Исполнитель убирает карты или небрежно бросает их в сторону. Затем он просит добровольцев визуализировать сцены из фильма или сосредоточиться на изображении, следует из названия. Так как название фильма было навязано зрителю, остальная часть презентации посвящена драматическим откровением мыслей зрителей. Но прежде, чем он, в конечном счете, показывает название выбранного фильма, менталист первый правильно описывает сцену или изображение добровольцев ассоциируется с фильмом. Он обращается к другому члену аудитории и заявляет, что он почти запутался, потому что он получал противоречивые образы из ее ума о другом фильме. Далее исполнитель пишет названия фильма, не показывая доску или лист бумаги, и в последний момент показывает его всей аудитории. Названия фильма в точности соответствует тому что «случайно» попалось человеку.

Есть два момента (две секрета) по поводу этой рутины. Психологическая и механическая:

Психологическая уловка тут в том что бы убрать прочь карты и после этого «пообщаться» со зрителем (прим. пер. «устроить театр») это, создает впечатление, что исполнитель может раскрыть случайных изображений из умы зрителей в дополнение к названию выбранного фильма. Это обеспечивает убедительную демонстрацию, что карты никак не повлияет на мою способность раскрывать мысли, тем самым уничтожая возможные "Связи", что проницательный зритель настроенный скептически может захотеть пролистнуть повторно карточки.





22 Основы




















Механическая часть проста и работает автоматически.
(прим. пер. Свенгали принцип) Колода
состоит из двадцати четырех пар карточек, которые были склеены в верхней части с краю. Карта на лицевой стороне каждой пары длинные карты, задняя карта (вторая) подрезается,
около 1 / 16 до 1 / 8 дюйма. (Я обнаружил, что нет необходимости вырезать "шорты" слишком мелко, так как индекс карты без придания требовательных допуски, которые делают "грубой сократить шорты "слишком очевидно в стандартной колоде.) Это фотография одной из таких пары. "Дом на холме привидениями". Верхние карты это те которые зрителю со словами : «Все карточки разные». Таким способом создается «Шаг».
Я использую маркер Sharpie (Шулера),пишу на нижней половине
вертикально ориентированных карты. После сборки, колода может свободно раздвигаться или раскладываться на столе и сверху перемешиваться.
Я прошу вас быть осторожнее и закрывать подрезанные листочки руками, когда вы их пролистываете. Вы можете напоминать кому-то в
аудитории о колоде Svengali, которую, он имел, когда он был ребенком.
(прим. пер. не грозит в России). Дайте открыть зрителю самому.

Основы
23

Если вы ранее использовали riffle тусовку (пролистыванием), чтобы показать карты, вы рисковали засветить зрителю «пороги» и догадаться о ограничении вы действиях и ограничении в принятии выбора. Зачем рисковать? Я гарантирую, что этого не случится, даже если зритель не акуратно пролистывает карточки, я говорю ей. Хотя он может начать выбирать карточки или рассматривать колоду, тогда я говорю:
" Если вы будете вы вспоминать несколько фильмов, много изображений будет проходить через ваш ум, и это будет очень трудно для меня
получать кучу противоречивых образов, откройте в любом месте и запомните название фильма". Предыдущая фотография показывает, как вы хотите, чтобы зритель ее выбор. Объясните это ему. Эти моменты не так очевидны, как вы могли подумать. Кстати, отдавая распоряжения добровольцам, никогда не думайте, что зритель точно поймет ваши слова, то, что вы хотите от него. Покажите ему, как именно вы хотите его провести палубе, книги,
что угодно. Продемонстрируйте это для него. И проговорите. Вы можете либо держать колоду, за клипу и повернуть голову в то время как волонтер заглядывает. В любом случае используйте подход, который как вы чувствуете, дает максимальный контроль над ее действиями.
Она заглянула. Вы убрали карты. Психологическая фаза. Попросите добровольцев визуализировать сцену из фильма. Сделайте паузу на секунду, глядя ей в глаза. Если она начинает говорить, что она никогда не видела фильма, остановите ее возражение, сказав: "... или подумайте о какой-либо образе, который появляется в вашем воображении из названия ".
Как только вы поймете психологию, что произойдет позже, вам будет
легко использовать принцип и относительно многих других фильмов или книг. Я вынужден писать фильм "Дом на холме привидениями", потому что это старый фильм с очень простой сюжетной линией, которая в значительной степени выражена в названии. Речь идет о куче людей, которые должны провести ночь в доме с привидениями. Если вы попросите кого-нибудь, кто видел кино для визуализации сцен из нее, он будет, либо визуализировать внешность дома с привидениями, или она будет представить кучу людей в доме, которых пугали, призраки мертвых. (На самом деле в фильме не все призраки, просто это способ отомстить своим неверным женам). Я никогда не встречал никого, кто помнит даже много о фильме. И только изображение, или название вызывает в уме, этот дом с привидениями, возможно, с некоторыми призраками.





Основы
24
Повернитесь к зрителям и скажите:
"Некоторые из вас могут уловить ее мысли, или представить что-то свое. Я прошу вас быть как можно тише, что бы не сбить меня. Позже мы проверим, смог ли я уловить то о чем думала она".

Повернитесь к добровольцу.
"Я чувствую чувство дома, чувство тьмы и страха. Видите ли вы
умерших людей? Возможно призрак ... Это образ, в
Вашем уме, не правда ли? Да или нет? "
Вы просите «да» или «нет», потому что вы не хотите, чтобы она сболтнула раньше времени название фильма. Обратите внимание, что при описании сцены, вы не говорите слова "Привидениями" или "холм." Есть три причины для этого. Если вы использовали эти слова, некоторые люди в аудитории могли бы догадаться, про название фильма. Было бы также уменьшить связь между описанием изображение и название фильма. Если вы сначала скажите: «Ты вообразить себе привидениями Дом на холме», а затем скажете, что название ее фильма «Дом на холме привидениями» это будет выглядеть, как будто вы только что выяснили одну и туже мысль дважды.
Наконец, не озвучив "привидениями" и "холме", ваше описание
Будет относиться к большому количеству фильмов : «Вы видите мертвых людей». Очень вероятно, что сделает кто-то в аудитории, я думаю, что вы описываете сцены из последних, и чрезвычайно популярных фильмов например «Шестое чувство». Так как вы, конечно, имеете связь со всей аудиторией, вы увидите по их глазам, кто из них внезапно подумал: «Ага, мы поняли, это шестое чувство! ». Начнут шептаться или волноваться.
Основы
25
Это то что вам нужно, потому что теперь большинство из них будет
думать, что "Шестое чувство" это название выбранного фильма. Ваше конечное утверждение будет еще более удивительно.








Мысли, которые можно переосмыслить.

Неоднократно отмечалось, что одной из самых больших проблем, с большинством ментальных эффектов является та, когда им не хватало важного элемента неожиданности. Когда зрителя просят придумать слово, например, каждый знает, что будет дальше - ум читателя узнает слово. Это справедливая критика и поэтому такой подход не порождает волнение и ожидание, что является нормой в других развлечениях.

Сегодня.
В рутине "Очень страшное кино" я продемонстрировал лишь один из способов ввести неожиданность, «сюрприз» в рутину, сделав тщательно спланированной результат - Шестое чувство - по-видимому, "это случайность".
Вы можете проявлять большую гибкость в общении для вызова нужных вам ассоциаций в воображении людей, это будет очень мощно, если вы используете это правильно. Фраза должна логически связать то, что вы говорите, но в то же время внедрить отдельные мысли в чье-то сознание.

Основы
26

Эта мощная уловка представляет собой лишь один из многих методов, которые были разработаны, как психо-лингвистический подход к
ментализму, который был доведен до уровня искусства, моим хорошим другом Кентоном Неппером, чьи многочисленные работы на эту тему мы настоятельно рекомендуем.

И помните ...



Оставайтесь на связи!





























Тест с газетой.


Ниже приведен простой экспромт психического воздействия на основе ловкости рук. Он является производным от более сложного эффекта популяризированным Морисом Фогелем, но я думаю, вы найдете его сами. Тем не менее, и этот чрезвычайно эффектен. Оно также иллюстрирует правильное использование менталистом технику «каламбур» (прим. пер. «выбор без выбора»)

ЭФФЕКТ:
Страница удалена из газет и разрывается на четыре куска,
Каждый, из которых еще раз по четыре, итого шестнадцать. Три из этих частей, свободно выбирает зритель, его просят свернуть их в маленькие шарики. Три мяча бумаги передаются другому зрителю, его просят выбрать только один из них. Она открывает выделенный фрагмент и выбирает наиболее интересное слово, которое она может найти на обе стороне газеты. Менталист, конечно, правильно показывает выбор.


МЕТОД:
Основной эффект достигается путем простого форсирования. Менталист подготовил заранее подобный по размеру кусочек с небольшим заголовком на одной стороне и фото с другой. Самое длинное или самое интересное слово в заголовке должно быть предсказанием. Когда зрителю предлагается придумать слово, менталист указывает: «Я хочу, чтобы вы задумали слово с любой стороны странице. Есть ли небольшой заголовок или заголовки с обеих сторон? Да? Хорошо. Посмотрите на самое длинное или самое интересное слово в строке». Так как заголовок только на одной стороне бумаги, зрителю на самом деле нет выбора вообще, несмотря на ее очевидный, свободный выбор.

До исполнения бумага находится в правом кармане. Менталист свернул шарик
с фотографией на улице. Это делает его отличимым от других
шариков позже. В то время как первый зритель выбрал три из шестнадцати
частей и свернул их в шарики, ваш шарик пальмируется за мизинец и безымянный палец. Исполнитель протягивает левую (пустую) руку, что бы передать шарики второму участнику. Сводя обе ладошки вместе, будьте осторожными, что бы ни спалить шарик в правой руке, исполнитель
поворачивает направо и в то же время перекатывает два шара из левой руки, в правую руку. Правая рука не поднимается ладонью вверх, пока руки не прикоснутся друг к другу. Левая рука удерживает один из первоначальных трех мячей. Я сделаю это, просто положив, левый большой палец на одной из шариков, когда они переносятся. Теперь они даются в правую руку зрителю.
Здесь простой каламбур не выполняется. Если участник сразу не выбирает «нужный» шарик, то исполнитель говорит: "И выбросите его". Если он берет
не нужный шарик во второй раз, он быстро добавляет: «отдайте его вот этому джентльмену». Исполнитель говорит ему: «Вы можете хранить его в качестве прекрасного сувенира». Если она выбрала «нужный» шарик,
То этот джентльмен, становится добровольцем, который выберет
слово. Эта действия должна исполняться в «оживленной» аудитории, без излишнего внимания. Тут не должно быть никаких колебаний в действиях исполнителя, его словах.


Есть, минимум пять различных образов.
Вы можете позиционировать себя как:

1. Телепат
2. Эксперт язык тела, не вербальной коммуникации
3. Человека «детектор лжи»
4. Поисковик
5. Ясновидящий
6. Спиритуалист
7. Человек обладающий психокинезисом
8. Гипнотизер

Ваш выбор из них, а не конкретные детали в самом эффекте или методе, определят целесообразность, правдоподобность и воздействие рутины.
Один из этих персонажей, например, мог бы также высыпать спички на стол, и вдруг, спички начнут передвигаться и объединяться в слова. Если такое откровение полностью соответствует с персоной менталиста, конечный эффект был бы совершенно сенсационным.












































Ключевое слово.


Этот эффект первоначально использовался в cередине 19 века медиумами. Это самый надежный способ который я нашел на сегодняшний день.




ЭФФЕКТ И МЕТОД:

Менталист пишет цифры с первого по пятый в колонке с левой
стороны вертикально на карточке. Карты, с карандашом, передаются исполнителем зрителю, который попросил написать имя или слово рядом с любым из чисел.

И снова, слова, которые вы сказали изначально, будут определять характер того, что написано и вытекающие из них возможности в программе, а так же ее кульминацию. Слово может быть именем друга или именами братьев и сестер, имя известного человека или покойного знакомого, места, или, возможно, слова выбранного из словаря. Вы попросили зрителя написать имена «пустышки» рядом с незанятыми номерами. Кроме того, карты могут быть переданы другим зрителям, которые заполняют оставшиеся цифры своими словами. Как я уже сказал, это классический эффект.
Оригинальный метод, по-прежнему рекомендуется многими писателями, но не полностью надежен, там используется только один зритель.


Классический метод:

Зрителю предлагается вспомнить слово. Дается карточка, расставлены цифры. Сначала волонтера просят написать ключевое слово возле любой цифры, затем заполнить остальные.


Основы
29

Внимательное наблюдение, как правило, позволяет определить выбор зрителя.
Слово, как правило, написано на третьем или четвертом месте.
Зритель будет задумываться немного, прежде чем писать нечетные имена, потому, что он не получил реальный шанс подумать, прежде чем ему говорят, чтобы начать писать. Он, не раздумывает, прежде чем написать ключевое слово, потому что это уже в его сознании.

Когда вы будете просматривать список, то можете заметить, что одно из имен, будет обычно, выделяются как «больной палец». Как Banachek отмечает в своей превосходной книги – «Psychological Subtleties,»








Другие методы были разработаны позже, чтобы сделать эффект более надежный и позволяют нескольким зрителям заполнить оставшиеся пробелы.

4.Просто остро наточить карандаш. Числа от одного до пяти, на самом деле написаны на карте до начало рутины, и менталист просто делает вид, что записать их на карту. В результате одно из слов будет выделяться, потому что его первая буква будет тоньше, чем первые буквы других слов. Этот метод иногда действительно работает. Вряд ли такой надежный, как это может показаться. Если зритель, например, держит карандаш под небольшим углом к карте во время записи, «точка» будет почти не заметна. Хотя вы можете пойти на хитрость и сделать не большую выемку, (надрез) вблизи острия, чуть-чуть, чтобы острие сломалось, когда первая буква пишется. Это, конечно, оставит заметный знак на бумаге. Если зритель со слабым нажимом, точка может появиться во втором или третьем слове, или не появиться вообще.

5.Современные методы включают применение различных веществ, на кончике шариковой ручки без использования карандаша. Самый надежный, на мой взгляд, создал Ned Rutledge’s в превосходном эффекте «Voice Print». Кроме него есть немецкой менталист Punx (Он состоит в нашей Психологической Ассоциации ). А так же менталист Werry (его эффект "Пси-Власть") также исследовал "тайное вещество".

Некоторые нюансы имеют место быть в этих более поздних методах. Если использовать слишком много вещества, то можно спалиться. Кроме того это вещество не так просто найти. (прим. пер. книга издана в 2002 г.) Во время исполнения Werry на самом деле должен внимательно рассмотреть бумагу, это далеко не идеальный метод, который интересует лично меня.)


6. Эффект Роберта Пэрриша(Robert Parrish, Oscar Weigle) вышел из печати. Хороший метод. Используется мел и доска. Техника мазка.




Метод предпочитаемый Бобом Кэссиди.

Рассмотрев все методы я по прежнему, предпочитаю самый банальный метод. Он прост и надежен.
Купите комплект визуально одинаковых карандашей. Я использую
# 3Н и # 6B. Также купите ластик, что бы прикрепить его на кончик карандаша. Отрежьте оба карандаша пополам, так, чтобы они имели размер «гольф» карандашей. Тот факт, что они короткие вынуждает
человека наклонить его немного вниз, это сделает ключевое слово еще более выделенным. Используйте половину каждого карандаша, который не имеет привести тип напечатаны на валу. Не крепко закрепите ластик на конце мягкий карандаша, и несите карандаши в вашем правом кармане куртки.
В спектакле вы просто показываете, карточку и забираете
карандаш с жестким грифелем из своего кармана. (Вы можете найти его на ощупь, потому что он без ластика). Дать карандаш и карточку человеку, что бы он записал ключевое слово напротив любого числа, не показывая ни кому. Получите карандаш и поместите его обратно в правый карман куртки, вы объясните, что даже если кто-нибудь знает человека, которого записал человек, то они не смогут его назвать, т.к. не видят, что он написал. Как бы невзначай скажите: "Но давайте сделаем еще сложнее, я обращаюсь к вам Сэр ! Заберите карточку и напишите свои слова напротив цифр. Или даже дайте написать несколько слов другим людям". Когда говорите, вы засовывает правую руку в карман куртки и выбираете мягкий карандаш с ластиком. Надавите на ластик пальцем и сбросьте его в карман. Вроде бы вы отдали ему тот же карандаш.
Основы
31
Нет абсолютно никакой необходимости использовать любые умные устройства с карандашами. Помните, что обсуждалось выше. Если вы позиционировали себя как менталист а не как фокусник, у зрителей нет повода что бы следить за руками. Это простой способ, как «переключить» карандаши незаметно. Не беспокойтесь, что разница в толщине линий может быть заметной аудитории. Хотя это будет почти болезненно очевидным для вас, у них подозрений не возникнет. На этом этапе аудитория не имеет понятия, о кульминации рутины, и что вы в скором времени будете смотреть на карточку. Когда все строчки заполняются, исполнитель забирает карточку и называет ключевое имя. В настоящее время он продолжает раскрывать это слово.

Какой персонаж вы выберете для этого эффекта?

1. Телепат
2. Эксперт язык тела, не вербальной коммуникации
3. Человека «детектор лжи»
4. Поисковик
5. Ясновидящий
6. Спиритуалист
7. Человек обладающий психокинезисом
8. Гипнотизер













































Три колбочки и купюра.


Я разработал оригинальную версию этого эффекта еще в 1979 году. Я поделился его частями с ограниченным числом соотечественников, но сохранил полную версию себе. Я думаю, что в рутине есть все необходимое, что бы называться хорошей ментальной рутиною. Это прямой и несложный эффект, который не требует специального реквизита или манипуляций и имеет сильную кульминацию.

Основы фото добавлено переводчиком
32



ЭФФЕКТ:

Исполнитель имеет пять пустых тюбиков из под фото пленок и пять частей
газеты, которые были разрезаны до размера долларовых банкнот. Канистры пронумерованы от одного до пяти.
Менталист заворачивает каждый из кусков газеты, кладет по одному шарику в каждую канистру.
Зритель попросят дать долларовую купюру и свернуть в шарик. Менталист принимает банкноту и приглашает зрителя к себе на сцену. Менталист берет со стола небольшой бумажный мешок, в который он помещает канистры. Он трясет мешком, перемешивает канистры и поворачивается спиной к зрителю. Удерживая мешок за спиной, он просит зрителя, достать и выбрать одну канистру. Зритель помещает выбранную канистру за свою спину, исполнитель поворачивается и кладет мешок обратно на стол. На данный момент никто не знает, какую именно канистру зритель выбрал. Держа ее за спиной, зритель открывает ее и достает комок. Менталист поторговавшись «выкупает» скомканной шарик газеты за шарик из купюры, таким образом, зритель меняет их местами. Кладет купюру в канистру и закрывает крышкой за своей спиной.

Менталист уходит со сцены и в зал, в это время он просит участника взять мешок с остальными канистрами со стола и положить обратно «его» канистру не спалив ее номера перед всеми. Потрясти мешок, перемешав их, выставить в ряд на стол. В этот момент, казалось бы, невозможно сказать в какой канистре банкнота.

Существует много вариаций для этой рутины. Любого вида контейнер может быть использован вместо мешка. На данном этапе исполнитель, даже если он захочет спуститься со сцены в зал или стоять в задней части комнаты, имеет возможность показать, какая канистра содержит купюру. На сцене
зритель может открыть все канистры, чтобы показать, что менталист прав.
Если на сцене стоит исполнитель, он может кинуть шарик в зал и попросить прочитать серийный номер. Менталист правильно показывает число любым
способом, каким захочет.

Основы
33













МЕТОД:

Угадать серийный номер - простая часть эффекта. Исполнитель просто берет скомканную банкноту зрителя и помещает ее в правый карман брюк, когда он сопровождает зрителя на сцену. Когда волонтер удаляет газетный комок из канистры за своей спиной, исполнитель просто вытаскивает уже свою купюру, зная ее серийный номер, из правого кармана куртки и торгуется со зрителем. Нет не чего подозрительного в этой подмене. Зная, какая канистра содержит купюру столь же просто. Первый шарик сделан из газеты со статьей о новостях, второй из комиксов, третий с объявлением о продаже, в четвертом фотография с обеих сторон, в пятом комке заголовки или пустые места с обеих сторон. Естественно исполнитель запомнил это.



Помимо наглой подмене купюр и кодировке газеты, тут используется принцип когда один эффект появляется из другого эффекта. В данной рутине тест с перемешиванием канистр «порождает» эффект предсказания серийного номера.

Какой образ вы выберете себе для этого эффекта?

1. Телепат
2. Эксперт язык тела, не вербальной коммуникации
3. Человека «детектор лжи»
4. Поисковик
5. Ясновидящий
6. Спиритуалист
7. Человек обладающий психокинезисом
8. Гипнотизер



Позже вы раскроете для себя много возможностей для того персонажа которого вы выбрали.








Каждый менталист должен иметь творческий инстинкт художника и вложить какую-то часть себя в работу. Быть не много мазохистом.

-Д-р. Роберт Делакруа, Разум Moджо, изд. (1932)
(Dr. Robert Delacroix, The Mojo Mind, second ed. (1932) )

















Самый главный секрет.



Давайте представим такую ситуацию:

Например, есть некий Майкл из города Сиэтла, штат Вашингтон. Он отличный иллюзионист, работает как фокусник, и успешно развлекает зрителей по всему штату. Он устал возить за собою грузовик с реквизитом и своей командой, понял, что может зарабатывать те же деньги став менталистом. Он сумел получить заказ по ментализму на крупное событие в Портленде, штат Орегон. Он искренне хочет, чтобы произвести сильное впечатление на аудиторию в пятьсот человек. Так как он никогда не выступал в Портленде
раньше, он полагает, что это идеальное место, чтобы прославить себя в качестве менталист. Большое количество артистов появляются на мероприятии, так что его просят сделать номер, не более десяти минут. Это не проблема, потому что он еще не имеет хорошей и отработанной программы, чтобы сделать больше шоу.

Основы
35

После долгих размышлений, он решает показать чистый и прямой ментальный эффект предсказания «Божественной мысли» от любого зрителя из аудитории. Он тщательно репетирует технику и вообще весь номер. В отличие от парней-простоков из Сиэтл клуба фокусников, он достаточно умен, что бы понимать, что нужно увидеть, как "реальные люди" будут реагировать. Майкл показывает свой номер перед группой частных организаций, друзьями фокусниками, и им так же нравится, он развлекает их, они не понимают, как возможен такой эффект.

Пока Майкл, похоже, двигается в правильном направлении. Он знает, что, выступив как менталист в городе, в котором он не известен как фокусник, он прибавит в своем авторитете. Он выбрал лучший эффект, репетировал тщательно. Он получил хорошие отзывы от друзей фокусников, вдумчиво проверял номер, прежде чем показывать не перед фокусниками.

Он посетил актовый зал, проверил звук и свет. Тем не менее, несмотря на его тщательную подготовку, Майкл не знает о важном моменте в его ментальном выступлении. У меня почти нет сомнений, что его выступление зрители не запомнят.


Прежде чем читать дальше, подумать о том, чего может ему не хватать.








Ну что же, давайте вернемся к Майклу:

Майкл вышел на сцену и не задумываясь, показал на сидящего в первом ряду
Интеллектуально выглядящего зрителя.
Он вежливо попросил его выйти к нему и спросил:
"Мы когда-либо встречал раньше, сэр?" На что зритель
ответил: "Нет, мы с вами не знакомы!"
"Вы, кажется, рады этому", язвительно заметил он и услышал смех от нескольких человек из зала.
.
Основы
36
Он дал мужчине две книги, попросил проверить на предмет чего-то не обычного и выбрать один из них. (люди стали шептаться о том что артист говорит не достаточно энергично и затягивает вступление). Он попросил выбрать любое слово и сосредоточиться на нем. [ Кстати, это одна из лучших рутин с книжным тестом Ted Karmilovitch’s “Mother of All Book
Tests.”.] После казалось бы, интенсивной концентрации, Майкл находит выбранное слово.
Майкл любезно поблагодарил добровольцев, а затем аудиторию. Он поклонился и покинул сцену, чтобы получить хотя бы не много аплодисментов.
Что пошло не так? Если Майкл мог слышать сплетни у
бара в другой комнате, он, возможно, имел представление о том, в чем дело.
"Итак, как вы думаете, он это сделал на самом деле? Как вы думаете, он обладает экстрасенсорными способностями или
что-то такое? "девушка спросила своего компоньена.
"Ну, что же такого замечательного в этом?" Усмехнулся ее спутник, выражая превосходство на лице. "Парень из аудитории является подставным ! Он не сможет это повторить, если бы я должен был думать о слове ".


[Некий Доктор Боб, настоящий чтец мыслей, который тоже находился в баре, слышал эти сплетни и понимает, что девушка только задала вопрос. Когда окружающие ее люди стали скептически обсуждать его, она подумала про них «Вот ****». Каким бы не был секрет рутины Майкла, он показался ей довольно милым и симпатичным. Знание этого факта, возможно, обрадовало бы Майкла, но увы, им не суждено было встретиться].

(Я отредактировал подлинные слова Доктора Боба в знак уважения к более
чувствительным и политкорректным читателям, которые не хотят прочитать слово «мудаки»).

Одним из самых важных вещей, успешный менталист должны сделать, это
преодолеть первоначальную веру аудитории о том, что используются подставные люди. Он должен успешно создать два впечатления перед зрителями:



а) что он может читать любые их мысли. (Или их языка тела,
и т.д., как описано в первой части), и

б), что любой человек в аудитории может вдруг стать частью
шоу.

Основы
37

Понимание двух основных категорий ментализма, и как
они различаются, имеет важное значение, для создания этих впечатлений.
Я впервые обсуждались две категории ментализма в 1978 году в «The Art of
Mentalism». Я описал их как большие и малые эффекты и уделял много внимания в первую очередь тому что бы научить как вовлечь, аудиторию в шоу. За последние двадцать четыре года, я понял кое-что большее, чем только это.

Незначительные эффекты ( прим. пер. автор имеет ввиду Close Up mental effects), просто рутины с участием от одного до четырех или пяти добровольцев из аудитории. Эта категория включает в себя на самом деле почти все возможные эффекты в ментализме. Книжные тесты, предсказания, гадания объекту, психокинетические эффекты и точечные (один-на-один) телепатические. Важно отметить, что масштаб эффекта
"Незначительные", зависит в значительной степени от того, как они представлены, поданы, исполнены.


Основные эффекты это те, которые связаны, или потенциально связаны, почти со всеми присутствующими. Хорошим примером может служить классический "Вопрос ответ"(question answering /Q & A), или
"Чтение аудитории" (audience reading) акт, в котором всех зрителей просят, сконцентрироваться на вопросе или конкретной информации. Хотя на самом деле менталист непосредственно задействует до семи человек, все заинтересованы и ждут, потому что никто не знает, чьи мысли будут раскрыты далее. Так как потенциально участвуют все, не возникает подозрения в подставе ведь весь зал не может быть «марионетками».



Программа, представленная перед небольшой аудиторией (около 10 или 15 человек) может состоять целиком из незначительных эффектов. Ограниченный размер группы дает возможность, всем принять участие. Интересно, что полные концертные вечера могут состоять из девяноста минут или
более, могут состоять полностью из незначительных эффектов. Это так же опровергает гипотезу о подставе. Теперь должно быть понятно, почему акт Майкла не было громкое
успеха. Он работал перед большой аудиторией людей, которые были как «пришельцы» по отношению друг к другу. Добровольцем из аудитории был просто "какой-то парень" из толпы и был по мнению многих, "частью акта." Можно сделать вывод, что Майкл должен был использовать "большой" эффект, Q & A (прим. пер. Questions and answers от вопросы и ответы) который вовлек бы их всех. К сожалению, Майкл был только десять минут. Вряд ли достаточно времени для Q & А – он бы не успел задеть эмоции всех 500 человек исполняя Q & A.

Основы
38


На самом деле, нет ничего плохого в использовании книжного теста.
В этом примере, главная проблемой Майкла былa не в первую очередь
вопрос поддержания интереса. Это была, скорее, его неспособность убедить аудиторию, что волонтер не может быть марионеткой.
Очевидное решение, казалось бы, лежит в просто случайном
выборе добровольца, путем, бросания «пинг-понг» шаров в
аудиторию, например, один из которых отмечен "х". Хотя это может
показать, что волонтер был выбран случайно, он поднимает, не дай Бог, шанс того, что отмеченный мяч может быть пойман деревенским дурачком (простоком), или, по крайней мере, по далеко не идеальным участником.


Здесь гораздо лучшее решение: вместо того, глядя на зрителя в качестве волонтера, мы можем попросить толпу выбрать авторитета знакомого им всем (разумеется, адекватного). Так как на мероприятии было около 500 человек, Майкл мог бы подготовиться так, что бы узнать имена бизнесменов или политиков, которые присутствовали в тот вечер. (Местные политики будут присутствовать практически на всех крупных массовых мероприятий и не кричать секрет на всю толпу если даже догадаются). Использование местной знаменитости, как представителя аудитории создает вам очень позитивный имидж, а так же если вы не известный артист это значительно увеличивает возможность засветиться в СМИ.

Предостережение:

Если вы не достаточно хорошо известны, то очень вероятно, что вы часто будете, получает вежливый отказ, если подойти к общественному деятелю до шоу и попытаетесь договориться с ним заранее. Это не потому, что он не хочет помочь вам, просто он опасается, что вы не профессионал и будете смущать или использовать его в потенциально негативном ключе. Если по какой-то причине, он охотно соглашается помочь, возможно, у вас возникнут определенные проблемы с ним на сцене. Его рвение является предупреждающим знаком того, что я хотел бы назвать как синдром "Маленького большого человека", общая проблема среди знаменитостей и тех, кто считает себя таковыми. Большинство небольших знаменитостей, в частности, политиков, которые охотно согласятся помочь вам, то делают так, потому что они любят порисоваться перед аудиторией. В отличие от обычных людей. Хорошая сторона этого в том что, они нисколько не нервничают до выхода на сцену. Это на самом деле делает их очень счастливыми. Иногда у них прямо «слюни текут» в ожидании выхода. А плохая сторона, это то, что у них всегда просыпаются врожденные инстинкты, которые будут управлять ими. Если вы пригласили одного из таких «знаменитостей», подумайте, как подстраховать себя, что бы вы вели представление, что бы вас было видно, рядом с ними, прежде всего. А вообще-то гораздо лучше просто взять и выбрать подходящих волонтеров во время шоу. Я имею в виду, в буквальном смысле. Не просите их помочь вам, и они не смогут вами манипулировать. Тупо и уверенно выберите из ваших потенциальных волонтеров кого-нибудь во время шоу, (от пер.: взять за руку и молча вывести) объясните им как тупым, подробно, быстро, просто, что делать и как, а затем поблагодарите их за помощь. Таким образом, они не имеют времени, чтобы обдумать предложение, имеют меньше шансов отказаться, и, как правило, делают то, что им говорят. Теперь вы понимаете, как Майкл мог бы справиться, всего за минуту.




Даже если бы сам Мэр был вызван на сцену в качестве волонтера в рутине «Тест с книгой», Майкл мог бы задействовать все аудиторию. «Основные» эффекты не должны быть конкретными. Это только слово. Ряд психологических сил, эффектов в которых весь зал просят получать мысли менталист это то, часто используют опытные исполнители, таким образом, создавая ощущение полного участия. Кроме того, простые тесты, эффекты внушают, (как это часто используется на определенном этапе сеанса или выступления гипнотизеры) наличие пси-способностей. Они также могут быть исполнены со всей аудиторией с разъяснением, того что эти тесты
иллюстрируют, насколько вы способны к концентрации, что вы должны быть сосредоточены для отправки
или получения мыслей. (Это объяснение, конечно, предполагает, что менталист позиционировал себя как чтец мыслей. В случае если он читает невербальные сигналы тела, эффект должен быть адаптирован под этот случай).
Так как Майкл полностью плод моего воображения, я решил, чтобы дать ему второй шанс на славу. Здесь я объясняю не значительные эффекты исполнить как основные.



Dr Боб говорит что я должен дать Майклу шанс, чтобы встретить девушку в баре
Которая подумала, что он симпатичный. Он настаивает, однако, что я впервые распоряжаться *** Дыру.



Итак, вот как прошло второе шоу Майкла:

После того как Майкла представили как чтеца мыслей, он занял центр сцены, взял короткую драматическую паузу, улыбнулся и сказал: "Прежде чем я начну, я просто хочу, чтобы вы все знали, что даже если я читаю мысли, я не собираюсь говорить что-то интимное, что есть у каждого из вас и обсмеивать это ... если конечно я не думаю, что это действительно смешно».

Основы
40

"Конечно я всего лишь шучу. Я не могу читать мысли. Что я могу на самом деле это улавливать, принимать то что вы написали на мысленном экране. Вы тоже можете это сделать, позвольте мне показать вам. Просто попробуйте представить что вы сидите в кинотеатре. Сам кинотеатр темный и только экран ярко белого цвета. Мне потребуется всего лишь один миг, что бы смог проецировать мои мысли на вашем воображаемом экране. Если вы действительно представите, нарисуете это на своем мысленном экране, я гарантирую что мои мысли, появятся вашем воображаемом экране. Сосредоточьтесь на экране и не пытайтесь угадать слово. Просто подождите, пока я не хлопну в ладоши. Что-то вдруг появляются на экране.
"Друзья, слишком много разных мыслей. Я попрошу вас представить только на двух простых фигурах. Когда я хлопать руками я сосредоточусь на двух простых фигурах, одна внутри другой. Как квадрат внутри квадрата например. Но обе фигуры будут различными.


"Вы готовы? Давайте! "Он хлопнул в ладоши и продолжил. "Вы все должны
Были представить две фигуры в вашем уме. Итак, я представлял изображения треугольника в круге. Как многие из вас видели, это на экране? Просто поднимите руки". Удивленный вздох разразился из толпы и по крайней мере четыре сто рук выстрелили вверх. Большая часть аудитории начали смеяться, а остальные либо полностью посмотрели озадаченно или строго скептически.
Обращаясь к одному из скептически лица, Майкл засмеялся и сказал: "Я знаю, вы думаете, что это не так уж трудно, поскольку это был весьма ограниченный выбор. Не так ли? Но давайте сделаем шаг дальше и усложним мне задачу. На этот раз я собираюсь увидеть что задумал только один конкретный человек. Не картинку, а слово".
Глядя в сторону, в угол зала, он вставил: "Нет, сэр, не то слово. Постарайтесь на самом деле думать только об одном слове!"
Какой бы не был скептицизм и напряженность в зале они стали испоряться. Аудитория внимательно слушала, как Майкл повернулся к
Мэр и спросил: "Как поживаете, сэр? Вы не видели, треугольник и
Круг? Вы знаете, я не думаю, что вы сделали то что я просил, потому что я вижу у вас есть мысли что есть более поважнее чем представлять и мечтать что-то. На самом деле, как мне кажется, вы умеете очень хорошо концентрироваться на чем-то одном».

Майкл, казалось, слышал какой-то комментарий от другого зрителя и ответил: "В самом деле? Ты шутишь, да? "Возвращаясь к мэру, он сказал:
« Это правда? Вы действительно мэр? " Мэр ответил: "Да ты в самом деле читаешь мысли."

Основы
41

"Хорошо, у меня такое впечатление, что вы мэр. Да, вы мэр. А потом, к аудитории: "Конечно ребята, это всего лишь маленький сюрприз, который у меня есть". Зрители смеялись, и Майкл знал, что он под их контролем. "Г-н Мэр, как и все здесь, я знаю, вас, и мы все выбрали вас однажды, и вот, мы бы хотели попросить вас взять эту книгу и осмотреть ее. Это последний бестселлер, возможно, вы читали его. Просто скажите нам, сколько страниц он содержит".
И только потом Майкл начал в свой хорошо отрепетированный книжный тест, который закончился тем что мэр признается, что Майкл правильно угадал слово, которое он имел в виду и был поражен. Майкл улыбнулся и сказал: "Большое спасибо, что сообщили мне слово, что бы я мог увидеть его. Я считаю что Мэр умеет отлично концентрироваться давайте все дружно поаплодируем ему ! Я хочу отправить хорошие мысли для всех и каждого из вас. Спасибо вам всем большое. Я надеюсь, что познакомлюсь с каждым из вас однажды". Его показ имел, очевидно, оглушительный успех и был описан в газете с заголовком «Разум мэра не преграда для менталиста».


[ Вскоре после шоу Майкл вернулся в бар и познакомился с той девушкой Cuervo. Она была одна т.к ее друг где-то заблудился. После короткого ухаживания они поженились и сейчас живут долго и счастливо в своем домике в Байонне, штат Нью-Джерси. ]


На протяжении многих лет я успешно использую все выше написанное в своих выступлениях.
Многие новички недооценивают психологическую важность когда эффекта аудитория правильно увидела круг в квадрате. В интернете, на форумах люди часто спрашивают: «Где же те профессионалы которые могут поделиться своим опытом, потому что подобные эффекты слишком банальные и простые для того что бы я его исполнял"
Они отчасти правы. Хотя на первый взгляд кажется что есть только несколько простых геометрических фигур, я думаю что человек задумается и неизбежно придет к выводу что выбор намного больше..
Основы
42
Однако мало людей потрудились задуматься. Разве они должны это сделать ?
Исполнитель сам озвучил:
"Я знаю, вы думаете, что это не так уж и трудно, так как это был довольно
ограниченный выбор. Не так ли? "
Это очень важная часть. Он не только препятствует размышлениям о свободном выборе, он подтверждает идею о том, что
менталист действительно читает мысли. ("Я знаю, вы думаете, что ...»)
Фактическая цель психологического воздействия, эффекта, имеет очень мало общего
с его обманчивостью. Как описано выше, его действительная функция заключается в создании из незначительного (маленького)эффекта в основной
эффект, превращая группу из пятисот незнакомцев в внимательно слушающих. В единое целое, которое вскоре принимает одного человека в качестве
представителя. Например в боксе этот принцип можно было бы назвать его левый джеб, который устанавливает нокаут ударом.
И это один из важнейших секретов, который, кажется, ускользает от многих
менталистов. Без понимания психологии аудитории, эффектный и
убедительный ментализм является невозможной целью.

Мы не разговариваем о каких-то мифических сверхспособностях Майкла. Майкл строил вполне логичный разговор, и каждый более-менее профессиональный исполнитель должен уметь в течении 10 минут «держать» внимание зала только общаясь с ними. Разве мы так не делаем!? – говорят новички. Нет! Им надо тренироваться и учиться.



Основы
43

Упражнение:

Написать развлекающий монолог и выступить с ним в местном клубе фокусников или в Comedy Club перед обычными людьми среднего социального класса. Как бы не было страшно, решитесь на это.
Можно снять на «мыльницу» (видеокамеру) себя выступающего на улице в течении 10 минут, собрав толпу. Те из вас, кто может успешно сделать это,
без того, чтобы быть арестоваными или избитыми, повысят свой актерский уровень.
Если ментализма не по душе вам, это придаст вам уверенности в публичных выступлениях, уверенности в себе и величия.




Высказывание Декана отдела бакалавров одного из ВУЗов:

«Многие студенты могут прийти к выводу, что предыдущий абзац стихотворения включен просто как юмористическое отступлении от сути. Они ошибаются. В публичных выступлениях имеет смысл абсолютно все. Вы должны сыграть, передать этот абзац надлежащим образом. Если конечно хотите получить диплом о высшем образовании».
Декан Мартин.

Вы не сможете научиться публичным выступлениям, не выступаю публично !






















Фокус «Обработка».


"Обработка", как я использую термин здесь, объясняет, технику в рутине.
Кроме механики секрет «Обработки» работает на использовании правильного момента, последовательности, и введение зрителя в заблуждение, что вместе создает эффектный ментализм. Чтобы проиллюстрировать, как все эти элементы работают вместе, я буду вести вас шаг за шагом по ходу эффекта «обработка», он является версией классического варианта Нэйт Лейпцига «Принцессы» скартами в ментализме. (Nate Leipzig's version of the Princess card trick)
Для тех, кто не знаком с этим (классическим) эффектом, он выглядит следующим образом:
Зрителю показали веер из пяти карт прося запомнить одну из
них. Менталист поворачивает карты лицом к себе и внимательно изучает их.
Наконец, он снимает одну карту, которая, как выясняется позже, оказывается, выбором зрителя.

Основы
44



Классический эффект есть в продаже во многих magic shops.. Это
использует пять карт, четыре из которых гаффы, как показано на следующем
фотографии:







Картах показаны зрителю веером, примерно так:

Если бы вы приобрели классический трюк - и если у вас его нет, то наверно вы исполняете его по подобной инструкции:

«Покажите своему зрителю пять карт, и попросите их задумать одну. Уберите одну и положите в карман. Когда вы показываете оставшиеся четыре карты, их карта уже в вашем кармане.
КАК ЭТО СДЕЛАТЬ: Четыре карты гиммики. Вы начинаете, разложив карты как на рисунке.
После того как они задумают вы реально уберете Короля Червей в карман, делая это вы переворачиваете другие четыре карты с ног на голову. Аудитория теперь видим четыре индекса, которые ранее были скрыты, ни один из которых не будет их
картой. Какую бы карту они не задумали, ее теперь нету, поэтому их карта Король червей»

Конечно, если вы должны были выполнить действие, как описано в приведенной выше "Инструкции", вы наверное понимаете что в бизнесе это известно как «Довольно дерьмовый» трюк. Жаль, потому что при правильной обработке это эффект чудо класса.
Справедливости ради надо сказать, что некоторые дилеры присваивают создание эффекта себе вместо Лейпцига. Итак, вместо того, чтобы убирать короля червей в карман, просто положите его на стол и накройте рукой. Покажите оставшиеся карты зрителю и просто скажите: "Разве я его забирал?" Так как их карты (какую бы они не загадали)не будет там, ответом будет «да». Карту под рукой, стразу же уберите в карман, прежде чем кто-либо попросит посмотреть ее.
Этот вариант это бизнес пример эффектной "обработки" его нет в оригинальной инструкции. Такая подача аккуратно устраняет проблему, в тот момент, когда зритель попросит посмотреть какую карту вы убрали в карман и вы покажите Короля (ведь может быть что он загадает не Короля). Таким образом, теперь вы узнали кое-что лучшее, что вы получите у дилера кроме инструкции. К сожалению, многие так называемые менталисты и фокусники выполняют эффект классическим способом.

Классический способ используется так же во флэш приложениях в интернете. Вы увидите экран с пятью картами, и просят думать об одном. Вы нажмите кнопку, и в новом окне появляется надпись "сосредоточьтесь" и так далее. Я на самом деле имел этот эффект на моем собственном сайте. Что удивило меня, были много друзей, которые кликали снова и снова, и все еще не могли заметить, как он работает!


Если поразмыслить то становится понятно, что фокус, чрезвычайно
мощный - на самом деле вы даже сможете обмануть тех, кто купил его в Вегасе в волшебном магазине или тех, кто видел его в Интернете. Итак, как же подать фокус, что бы он был максимально естественным, был экспериментом:
Во-первых, вам нельзя доставать карты из кармана или кошелька и надеяться что зритель поверит что это эксперемент а не обман. Обычный человек не носит карты так. Вы должны положить карты в обычную коробочку из под карт (вместе со всей колодой) и вытащить их когда начнете.
Вам нужны основания для такого поиска. Скажите: "Я собираюсь удалить пять карт. Я хочу взять пять карт, которые выглядят очень похожи, потому что я хочу проверить свою способность к концентрации ". Удалить карты и расположить их как показано на втором фото выше. Обратите внимание на их
порядок. Существует очень хорошая причина для этого В разгаре рутины есть небольшая вероятность что вы забудете перевернуть их. А если вы помните расположение мастей, подготовили их заранее, то вы будете спокойнее.
Итак, вы удалили пять карт из колоды. Теперь шоу. Карты похожи и вы не просто говорите "Думай об одной из этих карт". Если вы это сделаете, то рано или поздно - вероятно, рано - вы обнаружите, что эффект не всегда работает так, как вы ожидаете. Зритель очень часто тупит и думает о вообще любой карте. Не рискуйте позволить этому случиться. Вы
уже объяснили ему, что вы намеренно выбрали пять подобных карт "проверить ее способность к концентрации ". Скажите участника: «Посмотрите на одной из этих карт очень внимательно, так как они все очень похожи. Мысленно представьте картину этой карты. Вы сделали это? "
Думаю, я должен упомянуть, что до выполнения эффекта, вы должны
подготовить пять дубликатов карт для гимиков карт, положить их в правый карман брюк. У Вас также есть индекс карта в кармане. Вы поймете, почему в данный момент. Возьмите карты за уголок и раздвиньте веер, потом раздвиньте его еще раз но в другую сторону показав другие индексы. Работы здесь немного делайте это медленно и просите в этот момент участника сосредоточиться. Наконец, удалите Короля червей и поместите его под левую руку. (На самом деле прямо под мышку, - но я не хочу давать этот способ по причинам, хорошего вкуса.) Здесь мы добавим немного профессиональной обработке, что часто делает все Разница в мире. Если вы вернетесь ко второй фотографии, вы заметите, вторая карта с лева это Дама Червей. Это не совпадению, это очень преднамеренно. Очень вероятно что зритель задумает Короля червей или Даму червей. Гиммик карты нужны только в случае если их выбор пролетит мимо них. Когда карта под рукой, скажите: «у меня было предчуствие что вы думали о красной карте, это так?» Если она говорит «да» на эти вопросы вы свободны. И это очень вероятно, что она скажет "да" Почему? Потому что три из карт красных и две из них черви. Даже забыв о психологических факторах, присущих Королеве Червей, у вас очень хорошие шансы быть правым просто случайно. Если она говорит «да» на ваше «Эта красная» или «это черви» вы можете так же сказать: «А случайно не о Королеве Червей ты подумала».Если она говорит «да», повернуть четыре карты к ней, в исходном положении Скажите: «Мне удалось увидеть эту карту», сдвиньте индексы и покажите. Поскольку Дамы червей уже нет среди карт, она согласится с вами и то же весьма удивится. Не принужденно, как бы случайно (но не пряча), верните карту которую вы положили под руку (Короля червей) к гиммикам и положите в карман. Будьте уверены, они идут на противоположной стороне
индекса карту из пяти ungimmicked карт, которые уже есть.

Основы
48

Маловероятно, что кто-то пожелает видеть карты. В третьем альтернативном варианте, которому мы сейчас научимся, есть небольшая вероятность, что кто-то попросит посмотреть карты. Вы сможете легко и быстро достать эти пять карт дубликатов из кармана.
Если участник говорит: "Нет", когда вы спрашиваете, наверное вы думали о красной масти и не Дама ли это случайно, просто возьмите Короля из под руки и скажите: "Я тоже не думаю так, именно поэтому я и забрал короля".
Выше описанные сценарии занимают около девяноста процентов всех выступлений. Чаще всего они будут думать о Даме червей.
Теперь, если участник говорит: "Да", когда вы спрашиваете «Красная ли масть» и «нет» когда вы спрашиваете «Черви», вы знайте, что она думает о бубновом Валете. В заключение скажите: «Хорошо, ведь именно его я убрал и среди этих карт, его уже нет» (разверните обратные индексы).
Я надеюсь, что вы видите основные моменты этого фокуса теперь. В отличие от оригинального эффекта, ((((при котором
Зритель цифры, которые вы должны удалить свою карточку, потому что это не
между четырьмя вы покажете ее в конце концов, вы, кажется, на самом деле читать ее мысли
и имя ей карты. Показано, что вы удалили его из пакета пяти до
назвав его просто запоздалая мысль, которая действует как сильное подкрепление, а также
доказывает, что вы не были насосной или смотреть "двадцать вопросов" с ней.))))))
Ладно, предположим, что вы говорите: "Вы думаете о красной масти ", и
Зритель говорит: "Нет" тогда очень вероятно что она загадала Пиковую даму, в центре веера. Скажите - "Вы же не думали о
Пиковй даме, случайно, не так ли? "
Если она говорит «да», просто покажите ей, четыре карты: "И ее
одну я снял ". Если она говорит" нет ", скажите " Вот почему я удалил Вальта. Вы загадали Пикового вальта, не так ли? "Опять ты показать ей четыре
карты и она видит что Пикового валта больше нет.
Бросьте карты в карман, как описано выше. Если кто-то попросить осмотреть карты дайте им дубликатные заготовки. ((((((В любом случае, не забудьте вернуться
обычные карты на палубу надлежащего вскоре после того, как заключен эффект.))))))
Я только что дал вам одно из моих самых сильных подробных описаний. Я думаю, что
это наилучший способ выполнения этой версии «принцессы». Как вы можете
Основы
49
видите, это все выполняется, с совсем не большим отличием от того, что
описано в инструкции дилера.
*****************************************






























Викторина (опрос)
Основы
50




Посмотрите на эту программу Анны Евы Фей. Почему в ней
нет перерыва между второй частью и частью третей, даже если мисс
Фэй требует "полного освобождения" от ее высокой психическое напряжение между Частью
Первая и Третья часть? (См. стр. 90 для ответа. Подождите, сможете ли вы понять это для себя.)

Основы
51



















Введение в взаимодействие между физическими, психологическими и
Презентационными принципами в исполнении Ментализма.


"Поразительные воздействие эффекта чтения мыслей»



В этом разделе в первую очередь я говорю о взаимодействии принципов, из выше написанного длинного заголовка. Принципы имеет очень мало общего с карточными фокусами, так что не вводите себя в заблуждение следующими обсуждениями игральных карт или с карточными фокусами, которые занимают остальные уроки. Раздел начинается с части под названием "Интересный факт". Большинство информации в ней это правда, хотя это не рекомендуется, что вы пытаетесь научный эксперимент (нерекомендуется подавать как научный эксперимент). Вы можете найти факты о «Индивидуальной колоде Игральных карт» (Maverick Playing Cards)это будет полезно для вас, и я думаю, вы поищете, если будете экспериментировать с, ниже изложенной идеей. Карточная рутина, которую я выбрал,
"Поразительные Чтение мысли Эффект ", на самом деле, вариант сложного представления в котором добровольный зритель подвергается одной из форм психологического принуждения, подвергается ему тонко и не заметно для него самого. Опытные исполнители будут сразу же думать о более простых и прямых методах достижения того же эффекта. Моя цель, однако, не научить вас прикольному карточному фокусу. Эффект просто автомобиль на котором, я выбрал ехать перед вами читатель в этих строках, для иллюстрации некоторых очень важных физических и психологических принципов, которые имеют большое применение в искусстве ментализма. Я включил их, поскольку многие из этих принципов возможно дадут вам представление о том, как они могут быть использованы для:

- сделать казалось бы, что-то (движения) сложное довольно легко, делая приоритет на визуальных моментах (прецедентах).

- психологически "принудить" зрителя к нужным вам действиям и мыслям.

- получить от аудитории, чтобы она начала бормотать что-то вроде:
«Нет, этого не может быть не реально сделать такое!

- создать мощную и неожиданную кульминацию.

Основы
52

Довольно сложную последовательность в открытии (начале представления), например, это для меня просто
удобный способ показать вам, как визуальные моменты будут сделаны, и как они будут работать, взаимодействовать вместе с «психологическим принуждением», навязыванием. Вы найдете много полезных приложений для этих важных методов. Так что не воспринимайте нижеизложенное слишком буквально. Это один из немногих случаев, когда я буду, описывают рутины, в которой основной моих рассуждений более важное, чем сам эффект. Имейте в виду нижеизложенную информацию, а также не позволяйте себе поддаться заблуждению умственной игры, в которую я собираюсь играть с вами. Это будет полезно для вас. Довретесь мне.




Интересный факт

В конце прошлого тысячелетия, «The United States Playing Card Company»,
производители популярные карточных брендов "Bee" и "Bicycle", значительно уменьшила влияние конкуренции, на себя купив основных конкурентов - Hoyle Products.

Линия Hoyle продуктов продолжается, но они в настоящее время
производится на U.S. Playing Card на заводе в Цинциннати, штат Огайо, и в не известном месте где-нибудь в Китае.

ОБНОВЛЕНИЕ: новая книга, карточный путеводитель, "Poker According to Aunt Bee", планируется к выпуску в начале декабря. Услышав это, компания Эдмонд Хойл, производитель классической книги по карточным играм с названием «Hoyle's Rules of Games", обратился в Федеральный Окружной суд, в Чикаго утверждая, о нарушение авторских прав и требуя немедленного судебного запрета. Суд, в то время очень сочувствуя компании с ее сильным возмущением, отказала в его просьбе, постановив, что сам мистер Хойл умер в 1769 году и отказали ему в праве искать судебной защиты.
В результате этих событий, сейчас на рынке две, казалось бы
идентичные колоды "Hoyle Maverick Poker Size Playing Cards." На самом деле, они имеют ряд уникальных отличий, которые могут быть очень полезны для менталиста или для того кто стремится к созданию развлекательной мистерии (номера), или кто просто хочет обмануть и порадовать своих приятелей на Poker Night (вечеринки для любителей покера). Вот как вы можете отличить одну упаковку от другой: в большинстве магазинов вы, вероятно, обнаружите, что колоды лежат вместе, на одной полке, что вполне понятно, учитывая, что они выглядят практически, не отличаясь для неопытного глаза.


Hoyle продукция, выпущенная с надписью на коробочке «Hoyle, Цинциннати, штат Огайо 45212 (Hoyle Products,
Cincinnati, Ohio 45212)» печатается на обеих сторонах коробки. Эти карты на самом деле сделаны U.S. Playing Card Company. Вы найдете так же почтовый индекс города Цинциннати на всех U.S.P.C.C. в том числе картах "Байсикл" и "Пчелка" брендов. Если вы внимательно изучите каждый пакет вы можете найти карты «Maverick» линии Хойл, вы будете время от времени сталкиваться с колодой (упаковкой), на которой напечатанно «Hoyle Products, St Paul, Minnesota 55164». Это «реальный McHoyle». Если вы посмотрите очень внимательно на Туза пик на передней части упаковки и сравните ее с " Cincinnati (Цинциннати)" колодой (упаковкой). Штриховка по бокам дизайна намного ярче на на " St. Paul Cards", но не очевидно, так. Разница в появление обусловлено тем, что дизайн "Цинциннати" карты немного меньшие по масштабам, чем дизайн сделанный в городе "Санкт- Павел (Hoyle Products, St Paul)". Если вы открываете обе колоды и перемешаете их вместе, вы поймете, насколько полезно это различие на самом деле. Дизайн "Цинциннати" немного меньше, потому что карты, сами немного меньше примерно на 1 / 64 дюйма, как в ширину и высоту. Заменив тузов между этими колодами вы будите иметь четыре немного более широких тузов, которые могут быть легко «выведенны» на верх колоды при чувствительных пальцах и ловкости рук. Любой "Цинциннати" карты из города Санкт- Павел. будут немного короче и легко могут быть найдены по ребрышкам. Так как обе длинные и короткие карточные колоды имеют одинаково закругленные углы, они значительно превосходят по качеству вырезанные вручную карты. Изготовленные самостоятельно путем обрезки углов лезвием бритвы.
Как только вы найдете некоторые из "Санкт- Павел "палубами вероятно, вы захотите купить
столько, сколько сможете. "Маверикс" будут достаточно высокого качества даже для довольно ловких рук. Я понимаю, что к Байсиклам склоняется большинство магов.
Как Mentalist, хотя, я хорошо знаю - как и все остальные, кто хоть раз посетил волшебный магазин в Диснейленде в Лас Вегасе, и даже местном торговом центре, что есть много, много трюковых колод, которые сделаны с Байсиклами «спиной к спине». Mavericks, с другой стороны, встречаются только в аптеках, магазинах, и дисконтные магазины. Почти везде если на то пошло. Но не в магических магазинах. Легко доступные, дешевые, и дешевые это то, что делает их такими ценными для менталист.
Не делайте ошибку, думая, что это будет пустая трата времени
эксплуатировать разницу между двумя палубами только потому, что "Санкт- Пол Маверикс ", в конечном счете исчезнет из магазинов.
(Они могут, появиться снова однако, как например профессиональная хоккейная команда). В любом случае вы всегда сможете
обнаружить небольшие различия между казалось бы, идентичные пачками
карт. Иногда они врезаются по-разному, а иногда и чернила на картинках имеют различные оттенки. Эти различия существуют из-за реалий
производственного процесса. Почти все игральные карты, продаваемых ежегодно в конечном счете производятся для игр, а не для фокусов или ментализма. Казино Вегаса, например, используют больше колод карт в сутки, чем все фокусники вместе взятые могли бы купить с 1949 года. (С возможным исключением фокусника Martin Nash) И хотя многие карты содержат одинаковые коробочки и есть разные требования под разных пользователей и казино менять коробочку и выпускать новую модель карт большинство компаний не будет, т.к в других странах или местах этих требований у потребителя нет. По этому, можно найти небольшие различия в оттенках или
размер маржи при сравнении различных колод карт производится тем же
компании при внешней похожести.
Изготовитель может использовать несколько машин, чтобы сократить карт. Нет, на самом деле такой необходимости сравнивать точность и качество, размеры разных колод, подобная точность потребуются, например, в
изготовления деталей реактивных двигателей, но не в этом производстве. Карты, порезанные на разных машинах, таким образом,
не всегда может быть точно такого же размера. Такие различия, в то время как они могут быть невидимыми для глаз, часто обнаруживаются на ощупь.
Вы, возможно, были основания полагать, что способность обнаруживать эти небольшие. Различия обладает только шулеры и кардисты. Это не
правда. Каждый обладает этим талантом. Это потому, что чувство осязания далеко более разборчивое чувство, чем чувство зрения. " Touch reading", по сути, является принципом, часто используемым менталистами и будет рассмотрены далее в этом курсе. В качестве доказательства остроты осязания над зрением предлагаю эксперимент:














Настало время попрактиковаться с доктором Бобом

Возьмите одну песчинку и положите ее на лист хорошо освещенной бумаги. Оцените ее размер визуально. Это величина «А»

Теперь закройте газа и почувствуйте пальцем писчинку и лист бумаги. Ее величина будет «Б»
Что больше «А» или «Б»
Вспомните каким большим вы чувствовали заусеницу в пальце или занозу.





((((-Выписка из доктора Боба Вещи действительно ли ли вы платите
Внимание Or Not, Глава третья: "Как небольшая в том, что вещь в любом случае?" д-р Боб ))))))



Все, что действительно имеет значение, насколько карточные игры требуют, одинакового качества идентичной рубашки и лица.
Этого не сказано на Тузе пик или Джокере в вашей колоде в строках о гарантии и обмене колоды в случае дефектов.
Не существует одинаковой колоды, если они не напечатаны в один и тот же день на одном прессе и с одними чернилами. Они также должны быть разрезаны с тем же шаблоном (трафаретом), на одной машине, и, желательно, одним и тем же работником (которые, конечно, должен без наркотиков в состоянии поддерживать постоянный уровень каннабиса в его системе на протяжении всей своей смены, что бы сделать такие карты).
В большинстве случаев эти различия незначительны и практически не критичны. Но если внимательно сравнить все колоды своих карт
Я уверен, вы найдете некоторые различия, которые Вы никогда не замечали раньше. Итак, в двух версиях "Maverick" колоды , такая разница в размерах будет применяться в ниже описанной рутине.




Поразительные Влияние Чтение мысли


Если вы купаете синий колоду "Cincinnatis," в красной пачке "Санкт- Паулс, "
и некоторые чернила, вы будете иметь задатки очень прямого психического
Основы
56
эффекта. Это вариант старого трюка с “The Mene Tekel Deck.”.
Testor’s Dull-Cote спрей
Лак можно купить где продаются модельки –игрушки, дешевый и удобный для краски. (Кстати, вы можете мгновенно назвать возраст любого фокусника кто пользуется им и общается с вами например по Интернету, если вы спросите его назвать что он использует для склеивания, который Вы используете для склеивания карт крепко-крепко. Если он говорит, "чернильный спрей" (roughing spray), он
вероятно, в подростковом возрасте или в начале двадцатых годов. Либо так, либо он в пятьдесят девятилетний
предприниматель, который перепродает "Черновая Спрей" в розницу. Если, с другой стороны, он указывает на вещество, как
"Черновой жидкости", он почти наверняка начинают получать там в возрасте
отдел. If, on the other hand, he refers to the substance as
“roughing fluid,” he’s almost certainly starting to get up there in the age
Department ) "Testor’s Dull-Cote " на самом деле отличный, дешевый, быстрое высыхание и легок в применении. Если в магазине он продается не старый, то вы найдете, что "Testor’s Gloss-Cote "
работает так же хорошо. Так как игральные карты в их естественном состоянии (в частности,
Mavericks) имеют глянцевое покрытие, вы можете дествительно выбрать " Testor’s Dull-Cote ". Оба “Dull-Cote” и “Gloss-Cote” являются распыляющими лаками. Они оба одинаково хорошо работают как "чернильная" жидкость.)


Эффект:
Менталист вытаскивает из красной коробочки колоду "Маверикс"
(Которая носит $ 1.99 "Купить красную и синею колоду каждый из вас способен" например в супермаркете
Wal-Mart) и говорит: "Я купил их на специальные распродаже вчера."
Он дает коробочку зрителю и просит его держать ее в кармане
в настоящее время. Карты оставляет у себя. Раздвигая карты лицевой стороной вверх между руками, менталист
дает зрителям убедиться, "специально для скептического парня вон там кто
думает, что они все тузы ", что карты, по сути, все разные.
"Я собираюсь пролистать карты очень медленно, и," объясняет
менталист: "И я хочу, чтобы вы убедились, что вы видите карты, поскольку они проходят в перед вашими глазами ". Менталист держит колоду в левой руке перед собою, на уровни груди. Затем он
поднимает карты на уровень глаз так, что зритель смотрит прямо на индекс
на лицевой стороне лица.

Основы
57

Исполнитель медленно тасует карты, так что их
лица явно проходит через линию зрителя зрения. Еще раз, он спрашивает, может ли зритель ясно видеть, индекс карт. Когда он говорит, что он
может, исполнитель поворачивает голову в сторону и начинает снова тасовать карты. В момент, когда он отворачивается, однако, он незаметно наклон колоду чуть-чуть
от зрителя. В этот момент зритель уже не в состоянии видеть
индексы на углах. Исполнитель тасует дальше и предлагает остановиться, когда зритель видит какую-нибудь карту, которая ему нравится. Когда зритель говорит, что он не может
видеть карты, исполнитель оказывается лицом назад к зрителю и наклоняет индексы снова видимыми. Он инструктирует зрителя, и делает то же самое снова. Когда зритель жалуется, что он не может видеть карты,
исполнитель поворачивается к нему лицом и держит карты на уровне груди лицевой стороной к зрителю. Вызывая раздражения, менталист распространяет карты лицом вверх от рук в руки и говорит : "Слушай, назвать какую-либо одну из них. Это не карточный фокус и не кто другой не должен догадываться, потому что он может подсказывать вам".





На первый взгляд может показаться, что менталист почти умышленно
травля добровольца. На самом деле, исполнитель применяет очень тонкая игру (хитрость) умственную, которая программирует зрителя за то, что должно произойти. Если такой подход пугает вас, вы можете просто, легко раздвинуть все карты с самого начала и просто попросить зрителя назвать одну. Но сначала прочитайте мое объяснение этой маленькой психологической уловки, и вы увидите, как она значительно повышает кульминацию рутины. Так же такой подход облегчает манипуляции, которые появятся в рутине позже.

Зритель свободно указывает на одну из лицом вверх карт и исполнитель
чисто выводит ее на верх колоды. Зритель попросить задержать руку.
Исполнитель сделок карту на ладони добровольца. Это лицо остается в полном объеме
зрения, пока она на самом деле касается ладони. Исполнитель переворачивает ее лицом вниз и
местами оставшийся пакет на стол, если таковой имеется, или просто
помещает его в левой руке, где оно проводится лицом вниз, на уровне талии, для остальных
от рутины.
Адаптация более серьезное отношение, исполнитель просит зрителя
»В очередной раз дать мне абсолютно честно да или нет ответа на этот вопрос. А
Я, или кто-либо еще, если на то пошло, влиять на вас или иначе заставит вас думать о
данной карты? Да или нет.
Основы
58
"Нет ... и вы абсолютно уверены в этом?" Зрителя, который в то время
Вероятно, начинаю думать, что менталист бьет мертвую лошадь с этим
вопрос, настаивает на том, что он абсолютно уверен, что никто не повлияло на его выбор. (И,
если Mentalist сыграла свою роль правильно, зритель будет настаивать, если только
остановить исполнитель из твердить о чем-то, что очевидно для всех.)
"Это забавно", ответов менталист. "Я не знаю, если бы я сказал об этом
Вы и раньше, но я купил эти карты на специальном продажу в Walmart. Я уже говорил,
что? У вас есть окно в вашем кармане. Не могли бы вы принимать его и, если
Вы бы, читал вслух то, что он говорит по цене наклейки ».
Зритель вдруг возникает ощущение, что что-то очень необычное
вот-вот произойдет.
Зритель читает этикетку и менталист продолжается. "Да, это было
по два на одну продажу. Вы покупаете красный, и вы получите синий бесплатно. Ранее сегодня я
играл в пасьянс с синей упаковке и почему-то игра
Не вышел бы правы. Я узнал об этом, когда я выходил из дома, чтобы приехать сюда.
Сегодня вечером я заметил синею карту лежащую на полу. Неудивительно, что я
не могли выиграть игру, не было карты отсутствует колоде.
"Ну, короче говоря, у меня не было времени, чтобы искать где я оставил колоду синею, я торопился сюда к вам и просто сунул карту в свой карман. Позже я бы выложил ее дома.
"Она у меня с собой". С этими словами исполнитель лезет в
оставшиеся в кармане пиджака с его правой рукой. Он удаляет синие поддержке карт
которые он держит на груди, сохраняя свою идентичность скрывается.
"Не могли бы вы просто торчащие свою руку в карман пиджака, просто чтобы
удовлетворить любой, кто думает, что я скрывался пятьдесят две карты там? Есть не более
карт, существуют? Нет, только один. Вот и все.
"Теперь я знаю, что я вот-вот если бы вы поклясться на Библии десятка, что вы свободно
выбрали ни одной карты, а что нет абсолютно никакой возможности, что ваш выбор может
, под влиянием меня или кого-либо еще. Но вам не кажется, что это просто
немного странно, что ваша карта, рыжих Четыре из клубов просто перевернуть его и
показать его всем, снова точно такой же, как синий поддержке карт я
таскать в кармане весь день? "
Исполнитель показывает лицо синее поддержке карт. Это четыре
Клубы.
Основы
59
Метод, заметки и множество важных принципов (Сколько вы можете
найти?)
Если вы будете следовать основной сценарий, я дал вам, зрители начнут
бормотать, когда вы удалите синий поддержал карту из своего кармана. Во время
Последний пункт диалога вы, вероятно, слышали некоторые из них полным-то вроде:
"Ни в коем случае! Там нет способа, которые могли бы быть ". Остальной аудитории услышите
их тоже, и многие из них начнут становиться слышно. Это очень типично
реакция на ментализма который использует игральные карты, а не как магический реквизит, а просто как
обычные вещи они находятся в сознании нормального человеческого существа-(т.е.
Не фокусники, не mentalists. Миряне. Реальные люди.)
Все важные элементы рутины и его презентации
точно так, как описано выше.
Сценарий, в то время как кажущаяся экспромтом, на самом деле очень тщательно, чтобы получить
решительным образом эффект с тем, что должно быть одним из самых простых возможных
методы.
Как я уже указывал Вам ранее, колода в основном Мене текел вариант.
Мене текел оригинальные Палуба, хотя, вероятно, покрыты пылью в
забыли обратно ящики комнате, остается в запасе много дилеров. Это
вероятно, потому что 93,4 процента парней, которые использовались, чтобы купить их сейчас
официально причислены к мертвым. Я понимаю, что оставшиеся пакеты всех bluebacked
Fox озера оригиналов (См.: Читайте их и плачь, статистический справочник для
Таро Карт-ридеры (Скай и Karmilovich, Garfields, 1987).
Если вы не знакомы с основными строительство Мене текел пакет
и его tradtional использует, и даже если вы думаете, вы помните, как это работает, читайте
следующее, прежде чем продолжить:
[Для тех unaquainted с Мене текел, она основана на тех же длинных / коротких
Принцип, как известно Svengali карт Deck.The, однако, все совпадающие пары.
короткие двух лопат, например, следует его дубликат-давно две лопаты.
палуба состоит из двадцати шести таких пар. Если палуба рифленой для "говорят остановить в любом месте"
тип отбора, вам нужно лишь вырезать пакет в той же точке, из которой
зритель снял карты. Даже если вы можете позволить зрителю, чтобы протолкнуть свои
карты в любом месте вообще в представленных пакет, его дубликат, тем не менее, остается на вершине
палубе. С помощью всего лишь немного ловкости рук, что это очень простой вопрос, чтобы четыре или пять
Зрители, чтобы выбрать карт. Вместо того, чтобы резка палубы после каждого выбора, вы должны
просто сторону скольжения дубликатов нижней палубе, как вы идете. Дубликаты могут быть
тайком дело с вашей стороны в кармане пиджака константы выглядит так: если палуба находится в вашей правой
стороны, поверните направо и начинают ходить к одному из добровольцев, которые стоит
по ту сторону комнаты. Карман теперь на вашем отодвинуть на задний план сторону и полностью
скрыты от глаз, как ваша правая рука сделок обманутых в карман.
Основы
60
Необходимые неправильного минимальна. Поскольку реальный выбор все еще находятся в
владение добровольцев, нет или почти нет "тепло" на палубе себя. Когда вы
прибыть на место справа от вас, где волонтер стоит, просто передать ему
палубу и и попросить его вернуть свою карточку и перемешивание пакет. Скажите ему, что вы не хотите
прикасаться к картам и попросить его передать пакет в других добровольцев, которые аналогичным образом
перемешивания в процессе выбора. Существует не нужно, в этом случае беспокоиться по поводу обманутых время
пятнистый. Это очень маловероятно, с одной стороны, и ваш неосторожного обращения с палубы казалось бы,
"Доказывает", что все выше борту. Это же психология аудитории звук
, что позволило Иосифу Dunninger доверить одну сторону палубы силу (52 одинаковых карт), чтобы
руки аудитория добровольно, не опасаясь обнаружения.]
Для выполнения "синюю карту в кармане" эффект, который вы должны красный / синий
Мене текел палубе, созданная в обратном порядке, который был обработан с черновой
жидкости. Пар, как описано ранее, собираются из двух палубах
"Maverick" карт-синих "Цинциннати" палубе, состоит из коротких карт, и красные
"Санкт- Павел "палуба, состоящий из длинных карт.
Удалить же двадцать шесть карт из каждой пачки. Спрей спины
синие карты и лица красные карточки с черновой жидкости. Один гладкий
распыления движения, с может проводиться как минимум пешком от карты, будет грубой
их совершенно. Существует не нужно переусердствовать брызг.
Пусть карт высохнуть в течение по крайней мере час. Они могут чувствовать себя сухим на ощупь в
около десяти минут, но если вы пару их на данном этапе, они, вероятно, клей
себя в руки, на постоянной основе. Если по каким-то причинам, вы находитесь в спешке, вы можете
ускорить процесс, сушка феном карт. (Вы не должны сушить
Джек сердец ни при каких обстоятельствах! Он предпочитает естественный вид, и
твердо верит, что фен не используются «по-мужски мужчин", которые
пережил травму диско и ужасающих Сказки братьев Гибб.)
Как правило, Мене текел карты собраны в соответствующий лицевой стороной вниз
пары с короткой карту сверху. Обработке этот эффект значительно упрощенной,
Однако, если порядок обратный. Таким образом, пары
собираются следующие-верхнюю карту пара лицевой стороной вниз, рыжих
карты, после его лицом вниз, сине-поддержке двух экземплярах. Все пары в настоящее время
собрались в то, что, как представляется, рыжих пачку Mavericks. Из-за
черновая обработка, упаковка может быть свободно обрабатывается таким же образом, как
Озарения, Невидимый, Мираж, или поп-Eyed палубе Поппер глаз - с одной
exceptiom. В традиционной "грубой / гладкий, длинный / короткий пакет" короткие карты установлена
верхней части палубы. В этом варианте, вы должны помнить, что это нижняя карта
который коротко. Хотя черновой лечение поможет предотвратить дно
карту от падения на пол, когда Вы обращаетесь с картами в обычном режиме. Это будет
Не случай закрытия ходы рутины, когда вертикальное положение
палуба может привести нижнюю карту, чтобы упасть на пол, когда палуба поняли
между пальцами правой и большой палец, соответственно, расположены на верхней и нижней
Края вертикальной упаковки. Вы должны иметь пакет твердо в этой точке.
Основы
61
Это может быть серьезной проблемой, если лицо карта падает и попадает на
пол лицом вверх, ибо он будет точной копией лица карте пакет, который является
прямо напротив вашего добровольца. Видя ваш путь через это безопасно
опасном положении, вы скоро обнаружите, что он предлагает прекрасные скрытых
выгоды, которые я опишу в данный момент.
Если вы имейте это в виду, и быть уверенным, что ваши пальцы остались свернувшись
вокруг концов пакета, вы не будете испытывать неожиданные откровения.
Если вы просто следуете программа с картами в руках вы обнаружите, что
большая часть обработки является естественным и очевидным. Следует отметить, что сценарий
построена таким образом, чтобы
создать впечатление, что доброволец абсолютно свободного выбора из
пятьдесят две колоды карт. Формулировка (благодаря моей недавней OD на Кентон Неппер
материал!) это все. Будьте уверены, вы понимаете, как каждое слово служит для создания
неточной впечатление. Тогда вы можете изменить ее вокруг так, как вам нравится.
Реальная цель маленькая игра ума в начале эффекта является
создать немного тревоги у зрителя, когда он пытается следовать исполнителя
инструкции. Когда исполнитель действует немного раздраженный зритель
стала еще более тревожной и не склонны к творческой мысли
относительно выбора карты. Когда, наконец, карты распространения лицевой стороной вверх
перед ним, и он понимает, что НЕВАЖНО, какую карту он
имена, он вдруг представил с привлекательным пути наименьшего сопротивления и
просто имена, первая карта, он может точно определить. Та же самая техника,
В самом деле, могут быть использованы, после небольшой практики, чтобы психологически заставить зрителя
в именовании что когда-либо карты вы желаете, просто поставив его в положение
известность (Например: это может быть только черные карты картинка в начале
распространения, которое иным образом состоит из красных карточек пятно) Хотя это
передовые психологические техники, которые будут рассмотрены в глубину ниже в этой
серии, важно помнить, что он будет настаивать на более поздний, будь то
Очевидно, обратил его внимание на карту или нет, что никто не повлияло на его выбор.
Сказать, иначе бы поставил его обратно в состояние тревоги, из которых
он просто сбежал.
И это последнее место, он хочет пойти.
В контексте данного эффекта, просто уловка гарантирует, что он будет
название одной из карт, которые он на самом деле видит, а не просто вызвать какую-либо карту
случайным образом. Если бы он был, чтобы сделать это, не было бы пятьдесят на пятьдесят шансов, что его
выбор был бы не быть даже в ваш пакет из двадцати шести дублей.
Но, как я уже сказал в начале, вы можете решить, что это так же легко
распространение карты лицом вверх и добровольно назвать какую-либо карту, что он видит. Это
немного прозрачным, если вы спросите меня, и если вы решили взять, что к вам
Основы
62
упустят шанс начать заточки свои знания в психологической воздействие, и
контроля.
Вы также теряете возможность оказать одной рукой верхнюю ладонь
competely невидимым, как вы сейчас увидите.
Единственной сложностью часть эффекта, насколько физические техники идет, идет
после того, зритель, наконец, названия карт. Помимо психологической полезности
уже обсуждали, ребрышки последовательность создает визуальный прецедент для движения
которые следуют. Под "визуальным прецедент", это то, что я имею в виду:
Вы собираетесь принести карты к тому же на уровне глаз положение, что они
оккупированных в ходе ребрышки последовательности. Последовательность служил визуальным
прецедент. После зритель назвал карту лицевой стороной вверх, распространение,
Выбор по-видимому сократить к началу пакета и карты возвращаются
их первоначальном вертикальном положении, так же, как они были в самом начале.
Если бы вы были опустить порог последовательности и просто зритель
откровенно назвать одну из карт лицом вверх, аудитория не будет иметь визуальную
прецедент на уровне глаз положении, в котором вы сейчас держите карт. Было бы
в первый раз, что вы провели карты таким образом, и положение не служит
заметные цели, связанной с тем, что будет дальше, простой раздачи
выделение на протянутую ладонь субъекта. Все это позволило бы сделать, это привлечь
подозрение в то время, вы меньше всего в ней нуждается.
Если, с другой стороны, выбор предшествует пороги последовательности,
Возвращение карт на уровне глаз позиции просто создает впечатление, что вы
собираемся вернуться туда, где вы остановились ранее.
Имея до "визуальный прецедент" для позиции, таким образом, устраняет
подозрение, что в противном случае присоединиться к неожиданным, и, казалось бы
бессмысленно, руки и палубы позиции.
Давайте теперь вернемся к точке рутинной сразу же после
именования карт.
Исполнитель чисто сокращение отбора, на самом деле избили пару, в начало
от лицевой стороной вверх стаи.
(Важное примечание для тех, кто совершенно новой для карты ходов: Всякий раз, когда движется
с участием игральные карты описаны, время заслуженный определений и конвенции
занятых. "Верх" всегда относится к стороне палубы, который отображает назад
дизайна. Аналогичным образом, "снизу", также упоминается как «лицо» пакета, всегда относится к
стороне палубы, который отображает лицо карты. Даже если пакет лицом вверх,
лица по-прежнему называют нижней палубе и верхняя карта остается верхняя карта
даже если ваши собственные чувства пытаются убедить вас, что это на самом деле на дне. Мы не
говорим реальность, здесь. Мы говорим связи.}
Основы
63
Зритель попросить задержать руку. Исполнитель несет
пакет обратно до уровня глаз, положение он занимал в течение безнадежной ребрышки
последовательности. Он хватается палубе с правой рукой. Два средних пальца советы
сосредоточены на верхней короткой стороны вертикального пакета, и большой палец правой руки является
сосредоточены на противоположной короткой стороне пачки, то есть, край, который
в настоящее время сталкивается с полом. Правая ладонь исполнителя выходит непосредственно на добровольной
и всю поверхность нижней карты подвергается зрения зрителя.
andthe верхнюю карту пакет с левой рукой, менталист четко держит свое лицо в
Посмотреть как он приносит карту протянутой Ханда добровольца сокращения его
верхней части упаковки. Зритель попросить задержать руку. Исполнитель
приносит пакет обратно до уровня глаз позицию он занимал во время открытия
ребрышки последовательности. Он хватается палубе с правой рукой. Два средних
Пальцы сосредоточены на верхней короткой стороны вертикальной упаковки и право
большой палец сосредоточена на противоположной короткой стороны пакет, который в настоящее время лица
пол. Правая ладонь исполнителя выходит непосредственно на добровольца и все
Поверхность нижняя карта подвергается зрения зрителя.
Левая рука-релизы свою хватку на упаковке и привлекает верхняя карта мягко
офф пакет в левую сторону.
Это должно быть сделано аккуратно, или вы на самом деле иметь дело с набросал пару. Вы можете
считают полезным использовать ваш большой палец правой руки, чтобы осторожно поднимите верхнюю карту от ее
помощник для облегчения удаления верхней карты с левой руки. Положите верхнюю карту
на нижней палубе так оно сталкивается добровольца. Установите прокладку из ваших
правый мизинец непосредственно на поверхности верхней карты в верхнем правом углу.
(Вы увидите, что она уже почти в правильном положении.)
Если вы должны были двигаться верхнего края пакета от Вас, и
нижним краем по направлению к себе, пока лицо карта была параллельно полу, вы
бы найти себя в идеальной позиции для классических одной рукой верхнюю ладонь,
двигаться подробно описаны во многих книгах. Особенно хорошее описание
могут быть найдены в карты Манипуляции Жан Hugard в (1-2), опубликованном Dover
и доступны в мягкой обложке в крупных книжных магазинах или на Amazon.com.
Для полноты картины здесь очень краткое описание двигаться
как оно используется в этом эффекте:
Когда вы собираетесь иметь дело карту лицом к ладони зрителя, вы будете
уже заметили, что верхняя карта пакета, теперь перед вами, имеет синий
обратно. Это дубликат открытую карту. Вы должны быть лицом к аудитории и
волонтер косым углом, чтобы обеспечить, чтобы спина верхняя карта не
видны аудитории. Тот факт, что палубе проводится в вертикальном положении делает
Верхняя карта намного легче скрыть, чем было бы, если упаковка были проведены
параллельно полу.
Основы
64
Как только ладони зрителя является лицом вверх перед вами, вы будете
выполняют три одновременных действий. Когда левой рукой снимает лицо карты,
прокладку из правой мизинец будет подталкивать вперед на верхнем правом углу
в верхнюю карту. Это действие приведет правом нижнем углу карты сводных
слегка справа от тисков большой палец правой руки. Как только
нижней карты из поворачиваем, применить понижательное давление с правом мизинце на
правом верхнем углу которой сейчас распространяется на углу пакета примерно на
четверть дюйма. Это приведет к верхней карты (синей обратной стороной дубликат
Выбор зрителя) к весне вверх в правой ладони.
В тот момент, когда вы начинаете движение, опустите правую руку
талии, в результате чего лицо пакет параллельно полу. Он должен достичь этой
позицию в примерно тот же момент, как выбранной карты наносится на
ладони зрителя.
Это, как вы можете видеть, вниз движение правой рукой обеспечивает
идеальным прикрытием для действия ладони. И это психологическая уловка пороги
и принцип "визуального прецедент", которые сделали всю последовательность
невидимые, естественно, и полностью невозможно обнаружить.
Остальная процедура должна быть очевидна. Вам нужно просто положить правую
руку в ваш внутренний карман пиджака и выявить ранее подсунули карты.
Или нет, вы фактически поставили эту процедуру в вашем шоу, это очень
важно, чтобы вы достичь справедливого мастерство лежащих в его основе физических,
презентационные и психологические принципы и то, как все они работают
вместе, чтобы создать непонятным эффектом.
Они будут служить вам хорошо.
Основы
65
Коммерчески доступные эффекты и Уловки
Существует на самом деле очень мало среди тысяч коммерчески доступных эффектов
и уловок, которые можно считать необходимым рабочим менталист. Большинство профессионалов
- Mentalists и магов - как правило, чтобы избежать эффектов, которые легко доступны в магию
магазины. Причины должны быть очевидными.
Даже тогда, когда коммерчески доступные приемы используются, они, как правило, замаскированы и
routined таким образом, что их происхождение, хорошо скрыты. Если эффект книгу
тест, например, обложки книг, как правило, заменены и рутины существенно
изменены и пересмотрены.
Когда дело доходит до трюков - различные устройства, которые никогда не видели и не признал
по аудитории - маскировка не нужна. Но очень часто обработки, и routining
сроки будут изменены, чтобы скрыть факт, что такие устройства уже используется.
Это, как говорится, ценные дополнения к менталист это набор инструментов включает такие предметы, как
гвоздь писателей, бумажники Jak тип, Himber стиле переключения бумажники, Верне большим и указательным пальцем
Советы, устройства кармана письмо, карты и заготовки индексы, впечатление устройства, заставляя палуб,
Специально печатные книги для использования в книге тесты, а также различные другие предметы типа utitlity. Элементы
что, очевидно, "специальный реквизит", предназначены для магов, не mentalists. Популярные "Психическое
Эпос ", например, выглядит слишком много как волшебная опора, чтобы быть полезным в ментализма. (Существует
никаких оснований ответственности за специально разделена шифер - особенно, когда менталист
используются прокладки и магии маркеров в других частях своего поступка. )
Персона и подстрочные - Ключи к правдоподобности
Ранее я представил несколько эффектов и просил вас, чтобы придумать
презентации для следующих персонажей:
1. Телепат (ум читателя)
2. Эксперт язык тела
3. Человека на детекторе лжи
4. Удаленного просмотра
5. Ясновидящий
6. Спиритуалист
7. Психокинетической (тот, кто может двигаться или влияния объектов с ума)
8. Гипнотизер
Основы
66
Я указал, что, что ваши ответы определяется целесообразность,
прочность, правдоподобности и влияние каждого дня.
Одним из эффектов участие заставляя кусок газеты, который содержит
информации, ранее запоминается исполнителя. Кусок газета
были разорваны и части рассыпались в шары. Один мяч был в конечном счете,
выбранных зрителя ("сила" шар). С исполнителя спиной (или
с мячом, в противном случае из его мнению) зритель открывает кусок
Газета и концентратов, скажем, на видных заголовок или слово. С
силой мяч содержит только один известный заголовок, выявление его не представляет никакой проблемы
менталист. Манера, в которой выясняется, будет определять окончательный
правдоподобности и успех рутины.
Теперь, конечно, многие из вас думают "Там нет ничего нового по этому поводу.
Мы уже знаем, что это не то, что вы делаете, но как вы это делаете, что важно. "Но
Слишком многие исполнители думают, что просто означает, резко наращивания
откровением.
Это, как я попытался проиллюстрировать, намного больше, чем это. В дополнение к тому,
драматические, откровения должна быть согласована с персоной менталист это -
характера, которые он изображает на сцене. И правдоподобно представить, что характер,
менталист должны разработали индекс.
Подстрочный
Это было сказано, "мир сцены и все мы играем роль." Легко
играть себя, потому что мы, естественно, в соответствии с нашими убеждениями, образование,
жизненный опыт, наследственность и т. д. Это не так-то просто, тем не менее, играть роль, которая
несовместимым с нашим фоном и убеждений.
Если вы лично считаю, что, например, парапсихология является
лженаука и что телепатия невозможно, у вас есть главное препятствие для
преодолеть, если вы решили представить свою ментализма, демонстрации психической
явлениями. Если вы не подготовили, и основательно усваиваются,
индекс у "психической" персоной, проницательные зрители почувствуют вашу неискренность.
Итак, как вы идете о подготовке индекс для психического персоной? Вы
может начать с изучения "реальной" экстрасенсы - как они действуют, во что они верят, как
они думают о своих способностях, и как они их объяснить. Вы скоро найдете один или
двое, которые могут служить моделью для персонажа вы создадите.
Затем вы заполняете фон для вашего персонажа. Вы больше похожи
можете сделать это на вашей реальной жизни, тем легче это будет. Можно, конечно, создать
совершенно новый фон для себя, но больше оно отличается от вашего
Основы
67
фактического жизненного опыта, тем больше времени это займет вам правдоподобно "попасть в
характер ".
В конечном счете, вы должны иметь возможность выйти на сцену и стать
символ, который вы создали.
Вот почему так важно, что технические аспекты вашего эффекты
должны быть полностью второй натурой. Трудно оставаться в характер, если у вас есть
сосредоточиться слишком много внимания на ваш секрет ходы и тонкости.
Если ваш персонаж претензии паранормальные способности, вы можете найти полезным, в дополнение
чтобы погрузиться в про-паранормальных литературе, принять или создать веру
системы и истории для вашего персонажа. Я написал "езда Веб», которая первая
появился в моей Principia Mentalia, чтобы дать мой оригинальный персоной этапе некоторые
убеждениям собственной которые будут регулировать явлений он выставил на сцене.
Далее следует сущность того, что я написал. Имейте в виду, что это не
отражают то, что я действительно верю, чтобы быть правдой, или то, что действительно произошло в моем детстве.
Моя первая персона этапе, однако, принято каждое слово о нем, как Евангелие. Мой
текущий этап персоной несколько отличается тем, что он преуменьшает
паранормальные из его аспектов. Это все еще там, но он просто не говорят об этом так много.
(И это важно помнить о индекс - у вас нет
должны сказать ей или объяснить это кому-либо. Вы просто должны держать его крепко зафиксирован в вашей
собственный ум и дайте ему управлять так, как вы представить свою эффектов на сцене. Это дает
Вы внутренняя согласованность, которая будет отражена в подлинности, искренности и
правдоподобность вашей работы. )
Езда Web -
оригинальные индекс для моего психического персоной
(Несколько иная версия появилась в первом издании
из Principia Mentalia Часть первая, Огонь. В дополнение к
Теория Интернет, также содержит следующие детства
случае, я изобрел для этой персоны.)
С небольшими вариациями, этот индекс может быть применен к любой психической
персоны. (№ 1, 4, 5, 6 и 7 в списке, приведенные в начале этого
раздел.)
Индекс (которое отображается жирным шрифтом) начинается с объяснение, которое я
создали для возможности моего персонажа будет проявлять на сцене. Все это
персоной, или характер, делает на сцене, будет согласовываться с этим объяснением.
Теория "веб" это то, что мой характер "полагает", чтобы быть объяснение
все, что он делает.
Основы
68
Характера не представляет или объяснить индекс к аудитории.
Только раз, когда он на самом деле показывает, часть индексов для населения в
рекламные материалы для соответствующих местах, или в ответе на вопросы, поставленные перед
его пресс или членами аудитории следующие работы.
ESP, или "пси", как парапсихологов теперь называют, уже давно
феномен, не идентифицируемые научной основе. Но, если представить себе, для
момента, когда наше индивидуальное "умы" фактически может быть частях бесконечного
"Универсальный ум", психическую способность легко объяснимо. Это простое изменение в
наша реальность зрения позволяет нам предположить, что пси самом деле может быть не более
чем способность расшифровывать сигналы, проходящие через сеть, или,
Аналогия, вибрируя всей сети.
Представьте себе, паутина бесконечных размер которой нити подключить все
, что существует. Ты и я, как отдельные лица, в центре сети. Все
и все, что находится в центре - потому что веб-бесконечна, ее центр
во всем мире.
Из-культурного и биологического программирования, западный человек пришел к
считать себя лицом явственно выделялся из своего окружения и
остальное человечество. Это чувство разделения, в сочетании с механистической
Просмотры современной науки, служит держать большинство людей от разрешения
сами принять объединяющей опыт в качестве "реальной". Они должны "видеть это, чтобы
в это поверить. "В случае с веб, однако," если вы не верите, то вы
никогда не увижу ».
Только тогда, когда мы превосходим иллюзию разделенности, что мы начинаем
ценить нашу связь с Интернет. Излучающих вибрации от любого
точка путешествия по ее бесконечным пространством. Поскольку все, что существует в
состоянии вибрации, веб резонирует с симфоническим производства
Оркестр всех вещей.
Веб "реальной". Это наше чувство разделения, что это иллюзия.
История полна случаев людей внезапно испытывает связи
с Интернета. Многие, кто говорил о своем опыте были неправильно поняты.
Часто они подвергались преследованиям со стороны тех, кто принимал иллюзию
Разделение будет реальность существования. Действуя из предпосылки, что все
умы отдельных, телепатия, например, не может быть понята в рамках
пределах принятых физических законов. Для средневекового ума, видно было, как
сверхъестественного и, таким образом, форма магии или колдовстве.
Когда я был маленьким, я иногда "знал", что люди
мышление, и часто удивляются, когда они сказали или сделали что-то я только что
было думать. Я не мог контролировать его, хотя, и я не мог всегда
различать свои собственные мысли и мысли других людей.
Основы
69
Я удивлялся, как я должен был бы знать, чьи мысли были в моей
голова, поэтому я спросил моего отца об этом. Он просто смотрел на меня и выглядел немного
расстроен. Внезапно мысли почти кричал в моей голове - я знал, что не может быть
мои собственные, потому что это было слово, которое я никогда не слышал раньше, и это, казалось,
Исходя из моего отца - он просто "звучал", как он.
"Что такое шизофреник, и почему вы думаете, что?" Я спросил его.
Он все смотрел на мгновение, а затем тихо спросила: "Вы слышали, как я
думаю, что? "
"Да, я слышал", ответил я.
Его брови опускаются и он сказал: "Я не понимаю, что я сказал это вслух".
Я собирался сказать ему, что он не сделал, но я не хочу, чтобы он сердился и
думал, что возможно, я бы не просил о том, чьи мысли были в моей
головы.
"Что вы имеете в виду о мыслях других людей, находящихся в вашей
голова? "спросил он.
Я боялся, чтобы объяснить, что я имел в виду, поэтому я сказал: "Нет, я имею в виду, как вы
знаете, если идея, которую вы придумали сами, действительно является вашим собственным или если кто-то
еще думал об этом в первую очередь? "
Я мог бы рассказать на вид рельефа, которые прошли по его лицу, что я сказал
правильно.
Вскоре я понял, что мысли "слушания" других народов не было
о чем говорить, если вы не хотели, чтобы люди думаю, что вы сошли с ума.
[Это последнее утверждение относится к любому прошлого ассоциации у меня были с миром
традиционной магии. Как персонаж вырос, он обнаружил, что может раскрыть
мысли людей, не пугая их, если он сделал вид, что он просто делает
фокусы на основе языка обмана, психологии или тела. Он узнал, что
большинство людей, когда подарено казалось бы, невозможное явление, было бы
принять первое объяснение, что кажется логичным для них.
Именно поэтому он редко имеет проблемы с скептиков - он просто говорит им, что все
трюк. Те немногие, которые действительно понимают, что он делает, очевидно, не
угрожает идею и принять его за то, кто он есть.]
Основы
70
В конце концов я узнал, однако, что все умы на самом деле связаны
объединяющее веб-структуры. Чтобы прочитать мысли другого человека, я должен сначала
сосредоточиться на мою связь с этим человеком. Тогда это дело слушать
мысли, проходящие через мой ум, а различать свои
и те лица у меня связано.
Интересно, что я обнаружил, что если я сосредоточить свое внимание на моих собственных мыслей,
они часто попадают в сознание другого человека. Это, как я
по-видимому "отправить" мысли мои зрители. Я не действительно "отправка" на всех,
Я просто настройка всех в к общей точке на сети.
Теперь предположим, что вы приняли персоной кто экспонатов опыт в
мнемоника, гипноз, или, возможно, как переводчик "языка тела", или
"Невербальной коммуникации". Вы можете почувствовать, что индекс не является необходимым в
этих случаях, потому что все эти способности, в отличие от паранормальных те, которые
Принято считать "реальные" ученых-обществоведов, и непрофессионалы. Но без
глубокий индекс, (имеется в виду совсем немного опыта, знаний и характера
историю) это действительно может быть очень трудно представить этих персонажей убедительно.
Потому что эти способности получили широкое признание как "реальные" и "можно научиться", вы должны
найти способ сделать вашего персонажа появится уникальный или "специальный". Вот где
обман приходит дюйма
Единственный способ создать эффективный индекс в этих областях является на самом деле
стать экспертом в своей утверждал способности. Если только знакомство с искусством
расшифровкой невербальных коммуникаций, что вы читаете в поп-психологии
классиков, таких как Body Language, или Как читать People Like книгу, вы находитесь вне
связь с многими аспектами "людей, читающих", которые хорошо известны
тысячи корпоративных сотрудников, юристов, продавцов и других лиц,
посетили один из многих в глубине семинаров и курсов, предлагаемых в настоящее время
по всей стране.
Аналогичным образом, основы мнемоники были включены в selfimprovement
курсы и семинары с того дня, Дейл Карнеги начал выигрывать
друзей и влиять на людей. Рассмотрим это в любой крупной корпоративной аудитории
Есть, вероятно, по крайней мере двух людей, которые могут сделать гигантский тест памяти почти
а также как и вы. Еще несколько знакомых с принципом и считают, что
не так сложно учиться. Если вы не можете представить мнемонические подвиги очень быстро
и увлекательно, то, что вы можете вспомнить двадцать или тридцать объектов в
и вышел из строя не так впечатляет, как многие mentalists в это верят.
Хотя помещений, таких как эти действительно добавляют правдоподобности производительности Mentalist, в
правдоподобности является лишь частью эффективной презентации. Ваш индекс должен
не только служат для передачи впечатления, что вы верите в то, что вы делаете,
но что вы создали вашу способность почти сверхъестественного уровня.
В течение многих лет, я закрыл действовать, демонстрируя быстрое запоминание
колоду карт, что было сначала перемешиваются несколькими членами аудитории. Я на самом деле
Основы
71
объяснить основные приемы памяти, используемой для запоминания игральных карт. Я всегда
увидеть три из четырех членов аудитории кивали головами сознательно, потому
они знакомы с основными принципами мнемоники. Таким образом, у меня есть
создан элемент правдоподобности.
Если бы я не объясню мнемонические техники, эти же ребята позже будет
подталкивать друг друга и подмигивая, как они сказали: "Это сделано мнемоники, вы
знаю. Я узнал, как это сделано на семинаре. Совсем не так сложно, как кажется. "
Но, объяснив, что многие люди уже знают о памяти системы, я
заняли свое внимание от техники, которую они могут воспринимать как
обычным явлением, и сосредоточена она на том, что, кажется, мой необычный опыт в
его применения.
[Кстати, если вы один из mentalists, которые постоянно ссылаются на искусство
памяти как "mneumonics" или "pneumonics", и произносить его "newmon'iks",
пожалуйста, не пытайтесь представить себе, как память эксперт. Многие
члены вашей аудитории не поймет, почему эксперт не может правильно
Заклинание или произнести его области знаний. Это мнемоника, произносится как "nemon'-
икс ", и происходит от имени греческой Mnemnos Muse.]
Метод я использую в эффект, однако, не имеет ничего общего с
мнемонических устройств я описываю. Это на самом деле сделали с сложены палубе. Теперь, так как
Я изучал и практиковал мнемоникой экстенсивно, Меня иногда спрашивают, на
парень mentalists почему я просто не делают эффект запоминания законно
карт. Мой очень простой причине - не важно, как быстро я могу запомнить
мнемонически карт, нет никакого способа, что я, или кто-либо еще, что я когда-либо видел,
может перезвонить карты так же быстро, как я могу при использовании стек палубе. Даже те,
парни в аудитории, кто знаком с мнемоника ошеломлен
Скорость, с которой я, кажется, применить технику.
Иными словами, эффект, представленные создается впечатление, что это
осуществляется мнемоники, но скорость, с которой оно осуществляется делает
мне посмотреть, как один из самых быстрых памяти экспертов в мире. И это
подход я считаю, вы должны принять, если ваша база помещения, а основа
вашей персоне, является общепринятой и доступной способности человека. Вы должны
показать, что вы взяли в противном случае общее талант и возвел его на
феноменальный высот.
Ранее я говорил, что это было очень важно для исполнителей для записи скриптов
за свои действия. Вы должны иметь индекс, тоже. Если сценарий теле
производительность, индекс является его душа.
Основы
72
Тридцать девять шагов
Mentalists Библиотека основных работ
Последние обсуждения на форуме Интернет Маги »-
Вопрос: "Какие книги или книги необходимо прочитать для кого-то только начинается
в магии, в частности ментализма? "
Первый ответ: "Annemann практические психологические последствия и Corinda на 13 шагов к
Ментализма необходимы чтением для каждого Mentalist ".
Второй ответ: "Annemann и Corinda устарели. Лучшая книга T.A.
Воды 'Разум, Миф и Магии ".
Третий ответ: «Воды не было исполнителя и большинство его эффекты не очень
практично. Все, что нужно исследование Corinda ".
Четвертое Ответ: "большая книга для начинающих Генри Хэя Любительский
Маг Настольная книга ".
Пятый Ответ: "Не забывайте, Stunners Ларри Беккера!"
Шестой Ответ: "Banachek психологической тонкости и Peek Ричарда Буша
Исполнениям верхней моем списке существенное чтение для современного Mentalist ".
Хотя все респонденты отмечали, ценные произведения, я согласен только с
один из ответов - четвертый. Это единственное предложение, которое отвечает оригинальная
вопрос. Ни один из других книг особенно подходят для тех, кто "только начинается
в магии, в частности ментализма ".
Основы
73
Справочник фокусник-любитель обеспечивает широкую основу и практические
основания в психологии и методики магии. Хотя большинство магические книги
, направленной на начинающих начать с обучения самостоятельной работы эффектов, Hay мудро
посвященных первой половине своей книге "сложные вещи". По его словам
... Если вы начинаете с нескольких самостоятельной работы трюков, которые вы можете тащиться
через незамеченными, вы можете головоломки людей, но вы не будете
развлекать их. Хуже того, вам не придется развлекаться самостоятельно. Легко
приходят, так и прожито. Знакомство пород презрением ... Некоторые понятия, по крайней
мере, магические действия может преподаваться в книге, но это требует времени
тонуть дюйма время, необходимое для запоминания самостоятельной работы фокус в том,
Не достаточно долго ... Время, необходимое, чтобы узнать довольно простой
ловкость, вероятно, будет достаточно долго для Вас, чтобы поглотить действующий
, что идет с ним.
... Одним словом, вы можете научиться делать умеренно сложный трюк больше
легче, чем вы можете совершенно легко трюк. На ловкость рук
Хитрость вы не можете экономить, а на легкий трюк искушение почти
неотразимыми. Вы не осмелятся показать подвиг навык, который лишь наполовину
на практике - и это одна из основных аксиом во всех колдовать.
Вполне возможно, для создания полного психического акта на основе тонкости и
самостоятельной работы эффектов. Из-за этого, магов, которые отвращение к
"Практики" иногда решают пойти в ментализма, потому что они думаю, что это
"Легче", чем прямые магии. Их неизбежные неудачи и затруднения в судьбу
они могли бы избежать, если бы кто-то рекомендовал книгу Генри Хэя, чтобы
их в первую очередь.
Раздел «психической магии" [см. примечание ниже] приходит во второй половине
книги, и это, откровенно, основанные на работах Теодора Annemann.
Сено рекомендует желающих специализироваться в этой области искусства должны
получить копию Практические психического Annemann в действие.
Я не думаю, что это случайность, что сена не обсуждает ментализма, или
Рекомендуется Annemann, пока студент "заплатил членские взносы" на
развивающихся объекта с фундаментальными sleights.
Как вы уже догадались, Справочник фокусник-любитель был, еще в
1962 года, мои ворота в мир магии и мой первый шаг к ментализма. Это
будет еще пять лет назад я слышал о парне по имени Corinda.
Примечание: различия большинство mentalists сегодня делают между "ментализма" и "психическое
магия "редко, если вообще наблюдалась до 1970-х годов, более двадцати лет после Любительский
Справочник мага была написана. К 1978 году большинство магов и mentalists кто
сказал, что никакой разницы между "ментализма" и "психическое магии", больше не состоялся
Основы
74
это мнение. (В сущности, это было из-за смерти - Природы способ иллюстрирующие, что в
большому счету, она не дает дерьмо, что вы думаете.)
Постскриптум:
Генри Хей (псевдоним конце Курганы Mussey, 1912 - 1985) писал,
своей книге в 1949 году и она была впервые опубликована в следующем году. Она осталась в
печать на массовом рынке до сих пор. Когда я работал в волшебный магазин в
1960-х и начале 70-х, я часто рекомендуют книгу для клиентов, но был
удивлен, что очень немногие из них купили его. Вместо этого, они обычно выбирали более
дорого, хотя на мой взгляд, явно уступает, книги, которые не были
доступными для общественности. Когда я начал задавать клиентам, почему они не хотят
Сено книгу, то доступна в твердом переплете за $ 9,95 и книга в мягкой обложке на 95?,
Большинство ответили, что их целью было стать "профессиональным" магов. Почему
они хотели бы купить книгу, очевидно, предназначен для любителей?
Я искренне верю, что если книга Хэя было дано другое название -
Справочник Хэя магии, например, - он бы сегодня входит в число ведущих
двадцать магические книги когда-либо написанных. Там очень важный урок:
Хотя люди согласятся, что вы не можете судить о книге по ее
крышки, они делают это в любом случае.
(Мне грустно, когда я слышу новичков в искусстве консультирования неофитов, что
классические тексты по искусству "устаревших" - это, как правило, те же ребята, которые
удивлен, когда они узнают, что последняя «чудо» на рынке было на самом деле
введена в 1939 вопрос о Annemann в "Проклятье", или что фактическим изобретателем
"пропавших без вести паззл« эффекта - текущие споры среди тех, кто незнаком
с "устаревшими" материала - мертв уже несколько лет. Он ввел
Эффект почти сорок лет назад.)
Что в Список, а что нет, и почему бы не
Ниже приводится мой аннотированный список тридцати девяти работ, которые я считаю, будет, если
они будут тщательно изучены, обеспечивают студентов с хорошо сбалансированный фон
и респектабельный степень знания в искусстве ментализма.
Самых важных книг для меня, конечно, тех, что я корпел над и
учился в шестидесятых и семидесятых годов. Они предоставили мне, в конце концов, с
Основы
75
знания, которые дали мне возможность развивать свой собственный стиль и подход к искусству.
И все они, я думаю, по-прежнему заслуживает серьезного внимания. Но последующие
поколений авторов, опираясь на основы, заложенные их предшественниками,
внесли ценный и важный, вклад в литературу. Я включил
репрезентативной выборки из тех современных произведений, которые я предсказываю, будет называться
«Классики» на будущие поколения.
Некоторые читатели могут заметить, что несколько прекрасных книг не появляются на
список. Это потому, что это список тех работ, которые я чувствую, "основные" в одном
Так или иначе, на разностороннее образование в ментализма. Он не предназначен для
включать каждый ментализма книга, которую я когда-либо читал или найти интересное. Я
включая книги, которые знакомят, развивать и доходчиво объяснить, важно
принципы, а также те, которые имеют дело с психологией и ментализма
важные презентационные навыки.
И, кроме того, список называется "Тридцать девять ступеней", не "сорок
Семь шагов »или« Сто двадцать пять шагов. "После того как я установить список
параметров, я рассмотрел мои всю библиотеку и выбрал все книги, я думал,
будет квалифицироваться. Из тех, кого я выбрал топ тридцать девять. Хотя я считаю, что
некоторые из этих книг являются более существенными, чем другие, я не хотел участвовать в
субъективные рутинную работу рейтинге их из одного до тридцати девяти. Они, таким образом,
перечислены в алфавитном порядке. Я буду не менее, объяснить, почему я думаю, что две книги
заслуживают того, чтобы быть в верхней части списка. Из-за моих собственных ограничений, книги
которые имеют дело с важной тематики, такие как методы ведения бизнеса, сценическое искусство,
действия, комедии и т.д., не включены. Ни я включено любое видео,
электронные публикации, лекции, или отдельные процедуры опубликованы в буклете
форме.
Мои собственные работы не в списке, хотя они, очевидно, на мой
полки. Я оставляю это другим, чтобы определить, какие, если ни одна из них может быть
считается важным. Мое мнение вряд ли можно считать объективным.
Тридцать девять шагов к Ментализма
Хотя большинство из следующих книг легко доступны с помощью магии
магазинах или из Интернета, некоторые из них временно или навсегда из
печати и может быть трудно найти. Успешные поиски, однако, будет хорошо стоит
Ваши усилия.
Андерсон, Джордж - он должен быть чтения мыслей
Основы
76
Вы тоже можете читать мысли
Динамит Ментализма
Менталист неполный рабочий день и полную писатель телевизионного времени, Андерсон одетый
его ментализма с высоко коммерческих презентаций. Но это был его развития
из "никаких вопросов написано" подход к Q & акт, впервые представленная в Нем
Must Be Чтение Разум и привел к полной плоды в Динамит Ментализма, что
ордера включения из трех его книг в "Тридцать девять ступеней".
Эндрюс, Val - Простота, Audacity и блеф
В то время как книга как представляется, были напечатаны на дефектных 1932
Remington, его постановках значения по крайней мере служить, для сравнения, чтобы Al
Манн рукописей смотреть шикарный.
Но, как и книги нельзя судить по ее обложке или названии, ни один не может его
типа ошиблись при вводе соотношение мерой стоимости его материала. Это блестящий и
ballsy материала. Все практично, все профессиональные, и почти совершенно неизвестны
к mentalists сегодня и фокусники. Содержит окончательные работы по
"Электрические Рутинное Председатель" и "легкого и тяжелого Бар" прославили
Chevalo. Нет трюков, ни электричества, ни магнитов. Название книги говорит
все три из важнейших секретов профессионального менталист.
Annemann, Тео-практическая психического воздействия,
Annemann по психическому воздействию со скидкой
Один Annemann это человек умственного и психического Рутинное
"Проклятье" - полный файл
En Rapport
202 Методы Принуждение
Распространенное заблуждение среди новых mentalists является то, что Теодор
Annemann был автором практические психологические последствия. Он никогда не видел книги. Это
была опубликована в 1944 году, через два года после безвременной кончины Annemann в. Практический
Психические эффекты (в последнее время вновь освобождены Dover Издание под названием
Психическое Магия Annemann) является компиляцией из того, что Джон Дж. Crimmins-младший мысли
были лучшие психологические последствия и процедуры, которые появились за эти годы в
Annemann журнал, "Проклятье". Многие прекрасные психические последствия были не учтены
и другие были отредактированы таким образом, что дух подлинника дня был
потерянных или скрыты. Лучший психических эффектов с игральные карты были составлены в
две книги карточные фокусы, взятые из журнала, а затем опубликован Максом
Холден. Они тоже являются в настоящее время опубликованы Дувр.
Основы
77
Это не значит преуменьшить значение материал, содержащийся в практической
Психические эффекты. Если кто-то говорит вам, что книга устарела, вполне вероятно, что
Он действительно никогда не изучал его. Методы и процедуры являются, по большей части,
как эффективный сегодня, как и в 1930-х и начале 40-х.
Лучше всего, однако, чтобы получить реальное представление о Annemann в
Центральную роль в первые годы двадцатого века ментализма читать его
словами, как он первоначально опубликовано них. Все выпуски "Проклятье" по-прежнему легко
выпускается в трех томах твердом доступны через самых волшебных дилеров.
В отличие от сборников, статей "Джинкс" 'ов и фотографии,
Annemann легендарный редакционные статьи и неотредактированные версии эффектов от
Величайшие умы эпохи в магию и ментализма, возможно, сделать полный Jinx
Наиболее значительный объем в моей библиотеки основных. Если вы только что Jinx и
Полный набор Магии Bascom Джонса, который должен был во второй половине
ХХ века, что Джинкс было во-первых, знания и истории
века ментализма будет у вас под рукой
.
Просто читать редакционные столбцы претворяет в жизнь нашей истории. Annemann является
еще там, он до сих пор иногда спорными, иногда он меньше
когерентный, чаще всего, хотя он полностью блестящий и его неотредактированный, сырье
Гений по-прежнему существует для всех нас учиться и спорить с.
На самом деле, единственная причина, я включил Практические психического воздействия в моей "Тридцать
Девять шагов »является то, что она легко доступна, организованной, справочная работа
важных эффектов, которые естественным образом трудно быстро найти в оригинальных
формате. Это, однако, только очень бледная заменить Jinx и другие
Annemann объемы перечисленных выше.
Психические эффекты со скидкой отличается чрезвычайно хорошо продумана
методологии. Те, кто думал, что впечатление карту случае устройство было
недавняя разработка найдет оригинальное, и еще выше, в этой версии
буклет. Он также содержит, среди многих других самоцветов, первым значительным улучшением
к древней впереди принципе разработана Хьюитт и объясняется
Annemann.
Полное Один Annemann это человек умственного и психического Рутинное является отличным
акт требует как минимум реквизита. Но, что более важно, это блестящий урок
в эффективной routining и неправильного времени задержки. Если кто-то спросит меня
назвать только одну книгу, которая повлияла на мое стиль исполнения больше, чем любой
другие, что это будет один.
En Раппорт является легко освоен двух человек, акт, который использует минимальное
количество cuing и отличное routining для достижения убедительной демонстрацией
Основы
78
мысли читать. Даже если вы никогда не намерены представить двух человек рутины,
есть некоторые отличную управляемость заготовки, что вы не найдете в Annemann в
другие работы. На самом деле, для некоторых из лучших работ заготовки Annemann, вы должны
найти копию J.G. Томпсон My Best, который также заработал место в
список.
По причинам, которые я действительно не понимаю, я недавно пришел к
рассмотреть Annemann в 202 Методы Принуждение, один из моих стандартных ссылок, которые будут
отличный объем спутником Banachek психологической тонкости. Когда
Прошлое и настоящее сходятся, возможности безграничны.
Baker, Al - Психическое Магия Аль Бейкера
Одна из ранних влияний Anneman, в Аль Бакер, в первую очередь запомнился как
конферансье мастер детского и комические маг, был также создателем
очень практичный и призрачной Аль Бакер заготовки переключателя. Он был также первым, кто опубликовал
мгновенный доступ слезу, метод чтения содержимого сложенных бумажка
в акте разрывая его. Техника была позже уточнена много различных
mentalists включая Брюса Бернштейн, Ричард Osterlind, Т. А. Воды, Аль Манн,
и многие другие. Все они среди истинных творческих мастеров наших дней
ментализма. В руках Барри Ричардсон, и из-за его собственной творческой
взносы в основной принцип, слезы достигла состояния, близкого к
совершенству.
Творчество не процветает в вакууме. И искусство развивается гораздо более
быстро и эффективно, когда мы знаем историю нашей творческой деятельности и
поделиться своими идеями с теми, кто любят и ценят искусство и его история.
Ментализма Аль Бакер был плодотворную работу, содержащих идеи и умные тонкости
, которые продолжают влиять на ментализма сегодня. Как таковая, она зарабатывает welldeserved
место в моем списке.
Banachek, Стив - Психологические Тонкости
Стив Banachek признан своими коллегами как один из самых креативных
и оригинальные mentalists, работающих сегодня.
Хотя его книги время от времени рекомендуется для начинающих, это даст свои
Наиболее ценные плоды тех, кто стал достаточно хорошо "разбирается и
репетировали "в искусстве. Только после этого можно достоинству оценены. Но если вы
новичок, он не будет полностью бесполезны для вас. Она будет выступать в качестве барометра вашего
развитие как менталист. Когда он начинает рассказывать вам что-то новое каждый раз, когда
Вы открываете ее страницы, вы будете знать, что вы движетесь в правильном направлении.
Основы
79
Беккер, Ларри-Мир Супер Ментализма,
Мир Супер Ментализма Часть вторая
Stunners
Иногда некоторые mentalists, включая меня, описал работу
Ларри Беккер, как "психическое магии", а не "ментализма". Помнится
Ларри говорил мне, что он тоже считается многие из его эффектов, которые будут "психические
магия. "Либо так, либо он сказал мне, что он не давал дерьмо так или иначе, и кто я
я такой, чтобы спорить с парнем, который взял мой счет после того как я только что купил напитки
Вся комната? (Я не думаю, что он знал об этом, когда он схватил счет.)
На самом деле, Ларри не придется беспокоиться о ярлыках. Его творческий гений
и его альтернативы игривый и радикальный подход к выполнению заработали
него ярлык достигается несколько - Люди не видят, что он выступает и сказать: "Он
Mentalist ", или" Он волшебник. "Они не идут домой после работы и
сказать людям, что они увидели менталист сегодня.
Его уникальный бренд любого-то-что-он-же оставляет свою аудиторию
помнить только одно - они видели Ларри Беккер сегодня.
Это, конечно, является конечной целью любого артиста - носить ярлык
, что говорит, кто он такой, а не то, что он делает. Поскольку процедуры Ларри являются
основывается прежде всего на тонкость и психологии, а не трудно движется или
коммутаторы, большинство из усилий исполнителя могут быть направлены на достижение этой цели.
Ларри является творческой силой самых мощных эффектов представленных
многие из ведущих mentalists в шоу-бизнесе сегодня. Его routining навыки
Результат в презентациях, которые являются прямыми, а так же эффективно, смертельной, как
снайпер в пулю.
Прочтите эти три книги очень тщательно не быть обманутым легко Ларри
Стиль письма и его четкое описание.
Вам будет соблазн просто предъявите процедуры, как написано, и вы
будет не хватать истинное значение его творчества. Вместо этого, обратите особое внимание на то, как он
думает и так, что его подпрограммы, вместе взятые. Таковы уроки, которые будут
иметь неоценимое значение для вас, как вы развивать свой собственный стиль, методы и презентаций.
Не просто читать эти книги и выполнять эффекты, как "mentalists" из
там, кто, каждый день тщетно бороться, чтобы стать Ларри Беккер, представить их.
Он не будет работать.
Позиции уже заняты.
Основы
80
Бернштейн, Брюс - PsiKicks
Бернштейн является одним из величайших мыслителей в ментализма. Его развитие
Классический Annemann в "Псевдо Психометрия", его модернизации старых
приемы и методы, и несколько очень коммерческим процедур, ордер
включения этой книги в 39 ступеней. Как и в работах Ларри Беккер, и
большинство других авторов в этом списке, Ваше самое большое уроки можно извлечь, как вы
анализировать его мышления.
Corinda, Тони-13 шагов к Ментализма
13 шагов к Ментализма часто называют одним из двух краеугольных камней
современные ментализма. Другие общие выбор Практические психического Annemann в
Эффекты.
Как я уже объяснял ранее, я считаю, работа Annemann является действительно достойным
«Краеугольным камнем» статус. Я не согласен, что практическая психического воздействия адекватно
представляет свой существенный вклад в искусство, но она содержит такое богатство
ценный материал, который я не буду спорить, если мы соглашаемся на придав ему второе место. Но
так как я думаю, первое место должны пойти в Jinx Annemann, его вряд ли справедливо, чтобы
Практические психологические последствия остаются под номером два. Все ее содержимое уже
включены в "Проклятье".
Но значит ли это книга Corinda, надо признать важную работу, заслуживают того, чтобы принять
за второе место? Вот где все становится немного субъективное. Я получил свою первую копию
Annemann около 37 лет назад. С тех пор я всегда хранится экземпляр книги
поблизости. Я полагаю, я, наверное, знаете большинство из них по памяти, но я до сих пор называют
его часто.
(Я думаю, что мои рукописные заметки маржа бы добавить еще тридцать страниц
книги, если я их печатали) То же с Генри Hay;. он был еще одним
мои постоянные спутники путешествий.
Я впервые прочитал Corinda около 1969 года. Я перечитал и изучил это, и это при условии,
ценную информацию об областях ментализма, что называется для дальнейшего изучения. Но
Через год или около того, я редко называют его больше, кроме как для проверки ссылок при
Я начал писать свои книги через несколько лет. Я просто переехал на
более специализированные работы, которые подобрали меня где Corinda оставил меня прочь. Но в то время
Annemann безусловно, вдохновили меня на изучение сотни других книг и
ресурсов, он никогда не "левый меня." Был всегда что-то интересное
Основы
81
вернуться. То, что казалось, все лучше и лучше, так как мой опыт в искусстве
росла.
То есть не предназначено для критики книги. Ибо, в отличие от Annemann в
работа, 13 шагов в первую очередь учебник, грунтовка предназначена для читателей, стремящихся
узнать об искусстве ментализма. Это лучший и наиболее полный, внедрение
к ментализма когда-либо написанных. Учебники ступеньками к более сложным
исследований.
Corinda в первую очередь книга описание; работ по Annemann составляют
создание и инноваций. Corinda взял искусство ментализма и поместить его в
контекста. Работ по Annemann, с другой стороны, являются частью самого искусства.
Является Corinda, то одна из основ искусства? Нет, совсем нет. Это
просто описание фондов, которые были заложены много лет назад на
Annemann и других творцов в этой области. (Книга Corinda это действительно содержит
много эффектов, которые используются в качестве примеров в каждом разделе. Но если 13 шагов было
просто набор этих эффектов, я бы не включил его в список, есть
только слишком много лучше книги эффекты и режимы доступны - многие из которых я
включили в этот список.)
Для кого-то только начинают свою деятельность в ментализма, я бы рекомендовал Corinda
во-первых, "Проклятье" второй (или Практические психологические последствия, если "Джинкс" не доступен),
, а затем Bascom Джонс "Магии". Солидный опыт работы в необходимые магические
навыки могут быть получены из справочника фокусник-любитель Генрих Хэя в.
"Проклятье" и "Магия" приведет студента на все другие важные книги
и ресурсов в этой области. (Оба из них при условии, обзоры и
рекомендации нового материала довольно много, как он был выпущен.)
.
Дьюи, Герб и Севилья, Том - Red Hot холодной Чтение
Херб конце Дьюи был известен как "Король холодной Читатели". Я
думал, что знаю много о холодных читать, пока я впервые увидел Дьюи работы многих
лет назад. Red Hot холодной Чтение, которое он в соавторстве с доктором
Психологии и P.E.A. член, Том Савиль, была первая книга на эту тему
, что выходит далеко за рамки запоминание консервов чтениях характер. Остается
важной частью работы, хотя более обширные книги пошли по
за собой, потому что многие из его подходы, линии и уловки так же эффективны, на
этапе, поскольку они находятся в одном-на-один чтениях.
Гольдштейн, Фил - Цвет серии Ментализма
Основы
82
Четыре книги объяснения некоторых из самых мощных процедур Макс Maven. В
его классические "четырехсторонний Треугольник" он доходчиво объясняет психологию за preshow
работы, инструмент которого многие приложения оправдывает утверждают, что ментализма
действительно имеет место в сознании. Трудно найти, но стоит все, что они
стоимости.
Хей, Генри - Справочник любительских мага
Вы уже знаете, почему я включил этот. Я уже изношенные
четыре или пять экземпляров книги, и я, вероятно, изнашиваются несколько. Если вы
не читал, или для какой-то причине не хотят читать, они указывают на
объясниться, написав тысячу слов эссе под названием Любительское
Извините Mentalist книга.
Hilliard, Джон Северный - Большая магическая
Просто самый амбициозный, важный и обширный магический книгу
Первая половина XX века. Многие важные вклады Annemann
, а некоторые очень мощные ментализма.
Хой, Давид-Смелый и тонкие Чудеса доктора Фауста
Hugard, Жан - Энциклопедия Card Tricks
Содержит довольно мало правдоподобно ментализма с колодой игральных карт.
Самое важное, хотя, потому что он также содержит полное изложение
Никола карта системы, которая является основой для невероятного "Любой карту в любом
Количество "эффект, версия которого достигла почти легендарный статус в
руки английского менталист Дэвид Berglas.
Джонс, Bascom - Compleat Магии
См. мои комментарии о Jinx Annemann в. Compleat магия
твердом коллекцию всех выпусков "Магии", наиболее важные
ментализма периодическое издание второй половины XX века. Хотите быть
часть того, что действительно вошел в семидесятых и восьмидесятых? Я могу следов своего
развития в этих страниц, а также всех остальных я знал, во время этих
невероятно продуктивного десятилетия. Как Annemann, Джонс не потянул удары в его
редакционных колонках. Он сказал все, как есть, и он по-прежнему говорю, что на страницах этих
бесценных томов. Доктор Боб говорит: "Не стесняйтесь, чтобы продать Ваш автомобиль или опрокинуть
винный магазин, чтобы получить этот монументальный труд. Учитывайте это совместное
с вами и делать время проще простого! "
Основы
83
Неппер, Кентон - Wonder слова
Полностью холодной
Чудеса Предложение
Различные, оригинальный, мощный, расширяющий сознание, семенных, важно,
существенным, Кентон иногда приходит под огонь критики за некоторые из его радикальных
подходы к нашему искусству. Его работа, однако, является самым важным событием в
ментализма последнего десятилетия.
Это материал, который превращает скептиков в верующих.
Коран, Аль - Профессиональная Презентации
Очень легко сказать, когда книга была написана профессиональным
исполнитель. Вы найдете тонкости обработки и мер предосторожности, которые
показывают, что эффект был подвергнут суровым фактических результатов -
не для мальчиков в волшебный клуб, но и для оплаты общественности.
Эффекты в рабочее репертуар профессионала, как правило, почти
надежно. Пристальное внимание к деталям и готовности на все, что могли
возможно пойти не так характеризуют тщательно профессиональный подход Аль-Коран, чтобы
ментализма.
Вклад Корана с искусством включают свой знаменитый «золотой медальон
Рутинное "," Torn Газета "предсказание, его презентации" Связь
Finger колец "и" Летающие кольца ", а также его классический" Пять звезд Чудо ",
который был вдохновением для меня методология, занятых в
"Chronologue" эффект.
Кроме того т примеры необыкновенно проста эффекты Корана, это
Книга содержит превосходное объяснение описание "Слеза Центр Корана".
В отличие от большинства традиционных расправы, версия Корана предназначена для "шарить
бесплатно ". Центр чисто украдены и автоматически устанавливается в идеальном
положение для того, что известно как "зонтик двигаться". Корана обработке
«Читать» умен, естественно, и не имеет угол проблемы, если обрабатываются должным образом.
Хотя сила производительность материал только бы квалифицировать этот
Книга для моего "Тридцать девять ступеней", я включил его в качестве идеального примера того, как
профессиональные структуры его эффекты и расправы.
Многие специалисты считают эту книгу, чтобы быть в первой десятке работ в
ментализма. Я должен был бы согласиться.
Кросс, Ford - Из Deep Freeze
Основы
84
Кросс является единственной личности в мире ментализма кто познал
Мне так как я был подростком. Мы идем обратном пути и были некоторые довольно интересные
приключения, в том числе победы в последнем испытании колдовстве состоялась в штате Нью-
Джерси.
Форд и я был обмен идеями и интересными выходки более
тридцать лет. Так он такой старый друг, я часто забывают, что он является одним из самых
талантливых читателей в бизнес; Трудно классифицировать его как "холодный читатель"
хотя, потому что многие его методы основаны на его значительное мастерство
Гипнотизер, а также психологические методы, которые он разработал сам.
Его книга «Из Deep Freeze" однозначно оригинальный и содержит
инновационные, мощные и очень полезная материала, но только так вы можете получить
Копия, чтобы лично спросить у него, если вы можете купить. Он не будет продавать ее всем, кому
не хватает опыта, необходимых для использования его методы должным образом. Можно подумать, что
это довольно необычно. Вы правы. Форд является необычным и именно он, а не вы, кто будет
решить, если вы можете купить его книгу. Поскольку Форд в настоящее время членство
председатель Ассоциации Психическая Артисты, а также один из самых первых
членов, он не особенно трудно найти.
Только не пытайтесь фигня него.
Он будет знать.
Ларсон, Уильям, старший - Психическое Магия Уильям Ларсон старший
Я понимаю, что это замечательно, но в настоящее время вне печати книга будет
Скоро переиздан "Гении, журнал фокусника." Это отличная новость для
она содержит "д-р Q "материала, в том числе легендарный" доктор Hypnotic закон, Вопросы ",
В дополнение к отличному процедуры ментализма используется Ларсон, старший в своем
выступления в клубах и курортных отелей, книга содержит то, что Дай Вернон раз
описывается как лучшее объяснение мышечной чтение, когда-либо видеть печать.
Книга является не только важной частью моей "рабочей исполнителя
Библиотека ", но это ценная часть истории, которая, вероятно, станет ценным
пункт коллекционера.
Лесли, Тед - Paramiracles
Опять же, книга, написанная рабочий исполнитель для работы исполнителей.
Материал Тед Лесли известна своей оригинальностью, коммерческой ценности и
мощное воздействие. Это не просто коллекция превосходных процедур, это
хранилище универсальной утилиты пунктов, в том числе один из лучших gaffed конверты я
Основы
85
когда-либо видел. Лесли объяснение и развития ценных
"Kornwinder" принцип, несомненно, творческий каждый менталист в. Его
профессиональные презентации Эдди Умный в "Калькутта Тайна" и оригинальной
версия «Банк Ночь" Текущее являются объектом уроки в искусстве выполнения
ментализма эффективно. Если вы потратите время, чтобы построить и экспериментировать со своей
"Изгиб бокал шампанского", вы будете иметь процедуру, которая является Gelleresque в его
величины. Мало того, что стебель бокал шампанского начинают заметно изгибе
в то время как вы просто смотрите на него, но очки по всей комнате начинают делать то же самое.
Рутина, будь вы на самом деле использовать его в действие или нет, является еще одним прекрасным
Пример того, как менталист можете использовать психологию, чтобы убедить аудиторию они
стали свидетелями чуда.
Lorayne, Гарри - Как разработать супер питания памяти
Пока он является автором многих книг по искусству быстрого запоминания, его первый,
Как развивать память Супер мощность, по-прежнему изо всех сил. Книга содержит
все менталист когда-нибудь понадобится, чтобы узнать о мнемоники - методы, которые
не только позволяют выполнять стандартные эффекты памяти, но которые могут быть использованы
эффективного повышения демонстрации видимого чтения виду, психометрии,
быстрый расчет (как в "день для любой даты" эффект, "Тур рыцарь» и
почти любой другой тип "ум власти" демонстрации.
Хотя мнемонические техники знакомы большой процент населения, это
в их скрытые приложения, что они такие мощные и существенные tools.The
Лучший способ сделать что-то почти всегда самый простой и
прямой. Тем не менее, многие mentalists, которые хотят использовать результаты стали возможными благодаря
запомнили карту стек, например, использовать "Расчет стеки", что они верят
быть "проще" и доступнее, чем запоминания. То, что они, похоже, не
понимаете, что, когда стек запоминается (и это действительно очень легко, как только
вы освоили мнемоники), а человек имя карты, вы мгновенно
знать его местоположение в стае. Вам не нужно будет применять промежуточные
Расчет прийти к нужной позиции.
"Но расчет прост:« Вы могли бы ответить. И вполне может быть "легким".
Проблема в том, что расчет может внезапно стать очень трудно, если вы
попытаться сделать это во время общения с аудиторией. Конечно, вы можете просто стоять
там и смотреть в воздухе на секунду в то время как все чудеса, если вы
инсульта, тем самым добавив некоторые неожиданные драмы к действию.
Или вы можете прийти к осознанию того, что нелегкий путь на самом деле легко
способом. И кроме того, расчет стек один трюк пони. Когда вы научитесь
запомнить колоду карт вы автоматически научитесь запоминать только о
что-нибудь еще.
Основы
86
Стиль письма Lorayne делает для очень легкого и развлекательного чтения. По
раз, когда вы десять страниц в книге вы будете поражены тем, насколько просто
мнемоника может быть.
Все, что вам нужно сделать, это попробовать. Поверьте, это гораздо проще, чем научиться делать хорошие
двойной лифт. (Вы должны будете купить Гарри другие книги, если это то, что вы в.)
Ричардсон, Барри - театр разума
Многие, кто читал мою оригинальную версию "Тридцать девять ступеней" были
поражен, что я не включал каких-либо работ Барри Ричардсон в списке. Хотя я
читал самых прекрасных вклад Барри в журналах и
периодические издания, я не в то время была возможность читать его прекрасную театра
Разума.
Театр разума является идеальным примером того, как презентация и осторожны
подготовки являются сердцем и душой эффективных ментализма.
Шарп, Сэм-Conjuring Психологические принципы
Первоначально опубликовано Аид Микки, книги Сэма Шарпа стоит
находкой. Принципы, описанные охватывать все магия искусства в дополнение к
ментализма. Наверное, каждый психологического и психического техника когда-либо созданных может
быть найден где-то в этом кропотливо собраны работы. Это не книга
, которые будут широко использоваться для новичка, но для писателя, исследователь, создатель,
и опытный исполнитель, это кладезь информации и отличное
Источник книги.
Шилс, Тони "Doc" - Эффект Шилс "
Влияние Шилс "была выпущена в качестве специального" дополнение "к Тони
Ворона "Вызов". (Существовали две книги из этой серии. Первым был мой
Pseudomentally Ваши в 1977 году. Книга Шилс появилась вскоре после этого. Как
Насколько я знаю, это были только два таких Ворон добавки опубликованы. Он
должно быть опубликовано довольно много из них, хотя, потому что они, кажется,
легко доступны.)
Влияние Шилс появилась в то время как Ури Геллер был еще майором, и очень
спорно, рисунок на психическую сцену.
Это был скачок Геллера к славе, что при условии книге предположение - как создать
психической суперзвездой. Снизу вверх хроники Doc Шилс ", приход к славе
"Тим Финнеган," с момента создания его образа, за его методы
"Психические" способности, и его рекламной кампании.
Основы
87
Существует гораздо больше в книге, что имеет большое значение для психического конферансье
кто рассматривает новые рекламной кампании.
Тарбелл, Харлан - Курс Тарбелл в магии
Объемы Четыре, пять, и шесть монументальных конечно Тарбелл в магию крышкой
Основными методами с завязанными глазами, и отвечая на вопрос процедуры и ментализма в
вообще. Большая часть материала не доступны в других странах.
То, что эти книги все еще важная часть моей рабочей библиотеке
подтверждается тем, что "заготовка стенде" я описывал в "Заготовка крестного
Рутинное "(Теории и методы практической Психическая часть 3) был вдохновлен
Держатель используется в одной из Q Тарбелл это и процедур.
Теорий Тарбелл о представлении ментализма часто поднимают
брови среди тех, кто думает, что это неэтично по менталист претендовать психический
способности. Сэм Шарп сурово критикует Тарбелл в Conjuring Психологическая
Методы, книга, которая также входит в мои "Тридцать девять ступеней".
Томпсон, J.G. - Мой лучший
Через три года после смерти Теда Annemann в 1942 году, JG Томпсон выпустил
эта фантастическая коллекция материалов, добавленных ведущую роль в создании и
исполнителей своего поколения. Биографические очерки в конце книги
были каждый написанный участниками самостоятельно. Они служат, чтобы сделать все это
поколение исполнителей оживают.
Мне посчастливилось познакомиться со многими из авторов в конце шестидесятых годов,
когда я стал самым молодым членом Родитель Ассамблеи SAM в
Нью-Йорк. Большинство из них были очень старые люди к тому времени, и я не слышал о
многие из них или их взносов.
Но когда я прочитал книгу Томпсона, меня перевезли к тому времени,
когда эти люди были в своих простых чисел.
Это одна из причин того, что эта книга включена в моем списке. Он служит в качестве
частичное мост между "Джинкс" Annemann и Джонса "Магии". Вы можете
полный мост путем получения полных файлов из двух основных публикаций,
появился в промежуточный период, "Феникс" и "Новые Феникса". (Я не
включили их в моем списке, потому что они не ориентированы прежде всего на ментализма,
хотя многие психические последствия появились в свои страницы на протяжении многих лет - кроме того,
мой список не является достаточно долго, чтобы включить все.)
Основы
88
Помимо своей исторической ценности, однако, книга содержит то, что каждый из
Авторы считают его "лучшим" творение. Книга оправдывает свое название. В
Помимо всех форм магии, вы найдете на ее страницах некоторые из лучших психическими
эффекты когда-либо созданных.
Воды, T.A. - Человек, Миф и Магия
Эта книга может точно была носить название (Почти) Полное собрание сочинений Т. А.
Уотерс. Она индексируется, отредактированные и обновленные коллекции почти каждого
ментализма книги и брошюры писал он в своей слишком короткой жизни.
Уотерс был главной фигурой на творческую сторону нашего искусства. Многие
исполнители справедливо отметил, что его последствия были не всегда удобно, в
практическом смысле, для рабочих менталист. Я считаю, что, чтобы быть правдой его ранее
работает, но гораздо меньше, так что в его более поздних. Так как материал в книге
представлены в хронологическом порядке, вы можете буквально следовать прогрессии и
уточнение его мысли, как он стал влиятельной фигурой в мире
ментализма.
Как и некоторые другие работы по этому списку, Разум, Миф и Магия часто
Рекомендуется для новичков. И новички действительно очень выгоду от
читать. Его эссе, по сути, должна быть обязательна для чтения. Пока он не может
был главным исполнителем ментализма, он был одним из величайших мыслителей и
теоретиков.
Как и многие книги в этом списке, значение объема воды в это
не лежат в основном в он описывает эффекты, но и в творческом вдохновении они
обеспечить. Я не думаю, что я когда-либо проводившихся-либо из его эффектов в порядке, он
описал их. Но рассуждения основной его эффекты, подходы и
методами, что квалифицирует его книгу как обязательное чтение. Не имеет значения, если вы
согласиться с ним или нет. (Waters, и я отличались по многим вопросам, и, по крайней мере,
Однажды наши разногласия были экстремальными.) Дело в том, что работы будут Воды
заставить вас думать. И они будут заставить вас думать каждый раз, когда перечитываю их.
Разум, мифы и магия жизни завещание тонко настроенный ум и творческий
заслуживает того, чтобы читать каждый вдумчивый исполнитель.
Книги, перечисленные в "Тридцать девять ступеней" Диапазон весь век
магия и ментализма. Оглядываясь назад на список, я был поражен удивительной
реализация - все авторы все еще живы!
Это правда.
Основы
89
Тед Annemann, Том Уотерс, а все остальные в списке, кто вы, возможно,
мысль была мертва, на самом деле наткнулись на секрет бессмертия. Они
положить свои мысли на бумаге и совместно их не только со своими сверстниками,
но и с нерожденных поколений mentalists кто следовал за ними. Они по-прежнему
жить между обложках своих книг и с удовольствием говорить и спорить с вами
в любое время вы хотели бы посетить их.
Их бессмертие условно, однако. Она будет продолжаться только до тех пор, пока их книг
считывания.
**********************************************
ОТВЕТ НА ВОПРОС АННА EVA ПЛАКАТ FAY:
В заключение части первой и в ходе выполнения марионеток в
Часть Во-вторых, помощники мисс Фей прошло среди зрителей и получил воска
впечатлениями от вопросов написан зрителей. Они также приняли к сведению
мест, занимаемых querants. Если бы не было перерыва между
Вторая и третья части, существует риск, что люди больше не будут занимающих
же количество мест - или, еще хуже, тем не менее, спрашивающих может не вернуться вовремя!
**********************************************
Некоторые размышления о исполнительского
Одно дело, удивлять своих друзей в школе или на работе с подвиги
ментализма. Это совершенно другая ситуация, хотя, чтобы дать формальное
выступления на сцене перед платить аудитории, которая ожидает увидеть профессиональные
развлечений.
Для выполнения профессиональных ментализма эффективно, вы должны иметь сильную
Эго и нервов, чтобы соответствовать. Вам нужно тратить долгие часы на каждый день репетировать и
совершенствования вашей процедуры. Вы должны уметь читать, чтобы понять аудиторию
как они реагируют на ваш материал и как лучше взаимодействовать с ними.
Если вы хотите быть успешным артистом важно, что вы выходите
там и наблюдать за работой профессионалов. Не только mentalists - они могут быть
довольно трудно найти - но встать комиксы и другие виды исполнителей
Вы, вероятно, найти в вашем районе. Исследование их методы. Смотреть, как они
работу аудитории. Если вы не можете увидеть их в живых, смотреть их по телевизору или взять в аренду или
приобретение видеокассеты или DVD-дисков.
Основы
90
Если у вас есть возможность смотреть mentalists, попытаться выяснить,
персоной каждого исполнителя принял и как они индивидуальных эффектов и
процедуры служат reinforments персонажа они создали.
Перед тем, как выйти на сцену, вы должны понять, что вы собираетесь сказать.
Как я уже говорил в другом месте, вы не можете зависеть от импровизационного способность
доставить нужные слова, чтобы вы каждый раз. Вы должны записать свой материал
в первую очередь. После акта написано и узнал, то вы можете импровизировать вокруг него.
После того как вы написали ваш материал, сделать все возможное, чтобы изменить процедуры
чтобы сделать их короче. Средняя аудитория концентрации внимания. Многие
раз они пили, и они не собираются быть в состоянии следовать долго
установка, чтобы эффект не теряя интереса. Они хотят быть легко развлекаться.
Хотя, как Mentalist, ваши действия имеет дело с умом и с мыслью, вы на самом деле
не хотите, чтобы дать аудитории о чем подумать в плане
понимание ваших эффектов.
Еще одна важная вещь, чтобы потренироваться в презентации является ваше время.
Существует простой способ научить этому. Это то, что некоторые исполнители рождаются
с, а другие просто нужно учиться. Отсчет времени в пути и таким образом, что вы
доставить Ваш линий и ваш punchlines. Вам нужно узнать, когда просто остановиться
говорить и ничего не сказать. Большая часть этого приходит только с опытом, но, как только
опять же, вы можете узнать очень много, просто наблюдая за профи в действии.
Легче всего для начинающих, чтобы получить исполнительской практике это комедия
клуб. Вызовите из них в вашем районе и спросите, если они имеют открытые ночи микрофон. Будьте уверены, чтобы
добраться достаточно рано, чтобы зарегистрироваться и будьте готовы сделать от пяти до десяти
минут, если вы выбрали для выполнения. Хотя, если вы действительно плохо, они
, вероятно, свою очередь, микрофон и на вас на полпути через акт. Не позволяйте этому
разочаровать вас, однако. Это бизнес, который требует толстой кожи и
решимости наладить года.
Запись на каждом концерте вы делаете. Обзор что работает, а что нет. Получать
привык к этому, потому что это привычка вам нужно будет продолжаться в течение всего остального
ваш артистическую карьеру.
Кроме того комедийные клубы, множество баров, ночных клубов и кафе предлагают
открытый микрофон ночи, где стремящихся исполнители могут практиковать свое ремесло. Но после
сделали это несколько раз, вам придется решить, стоит ли у вас
что нужно, чтобы продолжить. Это зрители аплодировали и, как и что вы делали, то
Вы были хорошими. Если нет, то ваши действия либо нуждается в работе, или вы должны найти другой
тип работы.




Анна Ева Фей   В середине 1870-х годов, Анна Ева Фей создал себя как этап среде. Ее самый известный подвиг был рутинный дух шкафа она называется "Испытание Хлопок бинты". (Подвиг до сих пор осуществляется сегодня, прежде всего со "Falkenstein и Уиллард".) Позже, добавила она вопрос ответить рутинных использованием воском колодки заполучить секретную впечатления от письменные запросы зрителей.   В 1875 году она наняла Washinton Ирвинг епископа, чтобы быть ее менеджер. В 1876 году епископ написал полное разоблачение Фэй действовать и начал свою карьеру в качестве менталист. Его выступления включены разоблачение "мошеннических" Фэй тесты , а затем и демонстрации собственного "подлинного" мысли чтение способности. В 1889 году она публично издевались над епископом в прессе.       Джон Рэндалл Браун В 1872 году в качестве репортера назначен покрытие сеансах, Браун изобрел технику мысли читаете сейчас известно как мышцы чтения. (На основе выявления того, что сейчас называют как «недобровольным ответа мышцы», или «КМС»). Принимая к сцене, он выставлен счет себя как «Первый и оригинальные мысли Чтения и начал успешную карьеру в ментализма. В 1877 году Он учил свою технику в Вашингтон Ирвинг епископ.                   Вашингтон Ирвинг епископ   В 1877 году после изучения мышц чтение Браун, Епископ добавил его в свой поступок и стал самым успешным практикующий технику. Он отправился в Англию, где он счет себя, как «Первый и оригинальную мысль читателя и обратил внимание мага Джона Маскелин, Прежде маг / обличители атаковать этапе mentalists.             Основы       9         Samri С. Болдуин и Джон Невилл Маскелин   Епископ, поспешно отъезда из Англии, чтобы избежать исполнения получены решения суда против него Маскелин, вернулся в Соединенные Штаты. Браун, тем временем, уже не называя Сам "Первый и оригинальные мысли Reader", но вместо этого были стать «Первый и оригинальный белый Махатма» (в ответ, видимо, растущая популярность Блаватской Теософское движение.) К сожалению, титул был уже занят по Samri С. Болдуин, очевидно создатель одного впереди системы в применении к вопросу ответить актов, которые в ответ называя себя "реальным и только оригинальные Белый Махатма".         И это в основном так и было. Они утверждали, что обладают реальной паранормальными способностями, в то время как атакующие и подвергая конкуренции и воровство друг друга счетов. В то же время, они защищались против, или делали все возможное, чтобы избежать, нападения против самих себя магами и скептиков.   Как я уже сказал, не многое изменилось.                                                      Основы       10 Важно обратить внимание на     В соответствии с Закона о политических Корректность 1995 года автор настоящим подтверждает, что использование мужского местоимения "он", "ему", и "его" в Следующий текст не предназначен для исключения женственная, или тех, кто был кастрирован, и используются для удобства и читаемости только.          Обзор      Ментализма может быть наиболее интерактивных исполнительских искусств. Его основная Иллюзия, что чтения мыслей. Хотя менталист может претендовать на использование тела язык, превосходное наблюдательность, передовых психологических приемов, или что-то "необычная сила" он желает, основные впечатление, что он способен для определения или контроля сокровенные мысли людей. Если он не находит забавным читать его собственного ума, иллюзия невозможна без аудитории.     В дополнение к твердым пониманием психологии ментализма, Наиболее важными активами эффективной менталист действуют и связи навыки и способности мыслить на ногах в высоком давлении, а иногда и непредсказуемы, ситуациях. Моя цель, чтобы дать Вам подход к обучению и представления ментализма который развивает все эти необходимые навыки.                Психология Ментализма      Как я отмечал в предыдущих работах, слово "ментализма" изначально относился к философия, которая состоялась сама реальность, чтобы быть психическое явление. Для наших целей она должна быть определена как исполнительское искусство, в котором менталист увлекательно демонстрирует загадочные "силы разума."     В отличие от большинства магических эффектов, иллюзия ментализма в первую очередь не визуальный. (Исключения, конечно, "разума над материей" эффекты, такие как изгиба или перемещение небольших объектов, очевидно психокинез и т.д.) В то время визуального средства часто используются - то есть. исполнитель экспонатов книги, из которой слова выбран, или зрителя привлекает картина, которую менталист попытки двух экземплярах - фактическое иллюзия происходит в уме зрителя.    Основы       11   Представьте себе, например, что вы отдыхали за границей и увидеть менталист по телевидению. Представьте себе, что он говорит языком совершенно незнакомы Вас. Вполне вероятно, что вы понятия не имеете, что он делает - он мог быть игрой шоу для всех вы знаете.     Если вы смотрели магом, тем не менее, вы бы быстро распознать что он выполнял магии и, вероятно, понимал, что он делать, независимо от языкового барьера.     Но в ментализма, иллюзия сама по себе не может быть создана без эффективной вербальной коммуникации и неправильного.        Правдоподобие      В успешной фантастики, как и в магию и ментализма, сюжет, действия и События должны быть согласованы с правилами воображаемый мир, созданный автор. Вы не можете, если не создать перекос в параллельную вселенную, есть Генерала Кастера вызова подкрепления на своем сотовом телефоне. Не может менталист который утверждает, что эксперт в интерпретации языка тела, правдоподобно продемонстрировать возможности сгибания металла с его умом и видеть в то время как с завязанными глазами. Последний эффект просто не соответствует способности востребованы.     Есть многие, которые считают, что мрачное платье, чувства юмора подход и таинственное поведение достаточно, чтобы установить believeability. На самом деле, верно и обратное. Там должно быть современным естественность в менталист в внешний вид. Мало того, что это поставило аудиторию в своей тарелке, но он свалил психологические барьеры, которые люди могут иметь в отношении авторитетных лиц.     То же самое касается отношения менталист в. Превосходное отношение может привести к аудитории реагировать негативно и будут препятствовать их сотрудничеству и готовность участвовать в программе. Дружественных и энтузиазма подход, С другой стороны, ставит аудиторию в своей тарелке и в настроении, которое будет гораздо менее скептически и аналитических требований менталист в.     Ментализма, чтобы быть эффективным, должен казаться фактической демонстрации некоторые необычные способности, о чем говорилось выше. Ее достоверность обратно пропорциональна числу способностей востребованы. Другими словами, чем больше необычными способностями вы утверждаете, и продемонстрировать, тем менее правдоподобным вы будете. Прежде чем начать, чтобы выбрать эффекты и развивать презентации вы должны сначала создать правдоподобные индекс - подробное описание вашей сценический образ в полномочия, как он получил их, как они, кажется, работают, и каковы его ограничения.    Основы       12   Если вы никогда не сделали этого раньше, то было бы неплохо написать мнимой биография символа изображают на сцене. Многие mentalists создать персонаж очень похож на себя, но вряд ли это требование. Проще, однако, для тех, кто не обучается актерскому быть внутренне согласованным, если история их вымышленный персонаж точно соответствует фактическим события в их собственной жизни.      Теперь спросите себя, если у вас есть знания, физические характеристики, образования и фон правдоподобно изобразить характер у вас есть изобретено. Было бы крайне трудно, например, для восемнадцатилетний убедительно изобразить парапсихолог или профессором метафизики.      Возьмите серьезно взглянуть на "необычные способности" выбрать для своего персонажа. Посмотрите, как фактические претензии, будь то явных или подразумеваемых, контролирует образом , в которой следующие эффекты должны быть представлены. Эффекты, кстати, иллюстрации некоторых фундаментальных физических, психологических и misdirective методы ментализма.          Путь к Мастерству      Эффектов в данном руководстве, впервые описанная в скелетных или "голые кости" моды. Это фундамент, на котором иллюзия ментализма построен. Слишком много новичков, считая, что приобретение эффектов и методов Путь к становлению менталист или магом, не развивать свои презентаций за пределами этой стадии.      Правда такова, что не влияет или действовать по-настоящему узнал, если все следующие требования были выполнены:    1. Реальный порядок каждый эффект и сопровождающие сценарии стали второй натурой. Многие новички считают, что это более эффективный и естественный отказаться от использования фактических сценарий и просто импровизировать свои презентации по соответствующей теме. В то время как импровизация является важным навыком для эксперта Mentalist, как в качестве средство "подключения" к аудитории и отвечать на неожиданные ситуации, она не может быть использована, если есть что-то импровизировать на. И это "нечто" является скрипт. Импровизация адаптация персоной сцену и сценарий к требованиям момент. Это категорически не просто сделать вещи, как вы идете вместе. 2.    Индекс усваивается и сценический образ стал "Настоящий человек". Основы       13 3.  Презентация была "заблокирована". Это просто означает, что все элементов на самом деле постановка спектакля - размещение реквизит, позиции исполнителя и добровольцев принять на сцене, углы visiblity и т.д. - все были проанализированы и оптимизированы для максимальной эффективности. Даже неофициальные выступления должны принимать эти элементы во внимание. Настоятельно рекомендуется, чтобы каждый менталист или магом познакомиться с основами спектаклей. 4. Эффект или действие было выполнено много раз до этого жить аудитории.    Обратите внимание, на репетиции-      Меня часто спрашивают, если оно имеет смысл практиковать новый материал или последствия, прежде чем друзей или семьи. Вообще говоря, это плохая идея, потому что они никогда не будут реагировать так же, как "реальные" аудитории. Они "знают", вы не ум читателя. Они "знают", что ваш персонаж просто действовать. Как правило, они не будут реагировать, Таким образом, к тонкому бит психологии и спектаклей, которые являются существенными элементы иллюзией решений. Столь же бесполезно вести дела местных магия клуба. Даже если вы были на самом деле чтение мыслей, они будут по-прежнему убежден, что был трюк.     "С кем я могу практике, тогда?" Вы можете спросить. Способность относиться к и общаться с людьми из всех слоев общества, является одним из требований эффективной ментализма. Чтобы развивать этот навык требует, чтобы вы получить там и встретиться человек. Характера вы хотите изобразить на сцене также должна выйти и встретиться человек. Он не может быть застенчивым. Ему нужно, чтобы испытать новые идеи на людей, которые принял его как менталист. Ментализма не то, что вы можете реально узнать у родственников или друзей, или, оставаясь дома.     Ответ, то, на самом деле довольно проста. Чтобы найти людей, чтобы проверить материал прежде, вам просто нужно выйти и встретиться с ними. Возделывать дружба куда угодно. Это не только повышение вашего исполнительского мастерства но это будет позже открыть много места для ваших спектаклей.     Менталист не можем позволить застенчивость или тенденция к интроверсии встать у него на способом. Кроткие вполне может унаследовать землю. Ни один из них, однако, будет составлять сидеть на корточках в качестве исполнителей.       Основные структуры      Следующие эффекты, как я уже говорил, фундаментальных структур при которая презентации будет создана и развивается.    Основы       14   Чтобы получить максимальную пользу от этого путеводителя вы должны сначала определить, кто ваш сценический образ есть, а то, что необычные способности у него есть. Вы следует также начать читать и изучать все, что вы можете о способности утверждал. Другими словами, если ваш персонаж мастер интерпретации невербального общение, вам необходимо изучить все, что вы можете о языке тела, лежат Обнаружение и т.д. Если вы подаете заявление на одном или нескольких различных предполагаемых психических способности, которые вы должны ознакомиться с текущих исследований в этой области. (Отличной отправной точкой является недавний материал опубликован Princeton Инженерные исследования аномалий, которые могут быть найдены на следующей веб-странице http://www.princeton.edu/ ~ груша /. )      Следующий переход базовой методологии с материалами в руках. Раз освоены, развивать презентации, которая совпадает "необыкновенной силой" описанные в индекс вашего персонажа.       Последнее замечание: Очень важно, что в то время как вы находитесь в характере, Вы действительно верите в способность вы утверждали, даже если это мнение полностью вопреки тому, что вы верите в реальной жизни. Ваш персонаж вера или скептицизм будет либо сразу, либо в конце концов стало ясно, свою аудиторию и будет непосредственное влияние на их восприятие Вашей работы. Если вы не достаточно осуществляется актер, это, вероятно, лучшее, что вы выбираете "необычной власти", Вы лично считаю, по крайней мере, теоретически это возможно. Очень важное правило Вы должны помнить, состоит в следующем:        Чтобы быть правдоподобно, вы должны сначала поверить.              Основы       15   Ранние дни            -От магии Файлы оповещения Потребительский    Уважаемые Магия Watchdog-    Я хочу предупредить всех о крупнейших грабеж кусок нежелательной есть. Она называется "Коннектор" и объявление в "Little никель", сказал    САМЫЙ БОЛЬШОЙ СЕКРЕТ МИРЫ GREATEST MINDREADERS    Вероятно, наибольший трюк каждый придумал. Поставляется в черной сумке велюра. Носите его с собой везде, и вы тоже сможете контролировать умы и сердца любой аудитории. Разъем ТОЛЬКО ПЯТЬ ДОЛЛАРОВ! Greatest Секреты магии доктора Боба в Мега Молл Супер Скидка Store, Fremont, Вашингтон       Так что я послал пять долларов и получил мешочек по почте. Внутри был маленький белый значок металла, который имеет Слова "Оставайтесь на связи" на нем. Я посмотрел на инструкции, и они сказали: "Читай инструкции на значок и запомнить их. " Но не было никаких инструкций по знаком и вещью является нежелательной, а потом я узнал, что есть даже не мега торговый центр в городе Фремонт. ЧТО грабеж!    Ах, да - может кто-то на сторожевой скажи мне, где я могу купить "Дэвид Блейн крупнейших Секреты CD "- тот, который имеет, где он плавает вокруг и съедает четверть парня?    Ваш друг,   Магия Джимми Основы       16       Фундаментальные проблемы       Большинство Misunderstood Заявление в Ментализма            Меня часто спрашивают, казалось бы, невинные вопросы, выявить общие недоразумения многих mentalists начала и более чем на несколько исполнителей, которые действительно должны знать лучше.      (1.) "Вы предположили, что mentalists должны ограничить утверждает, что они делают. Вы говорите, что исполнитель теряет доверие, представляя программу, в которой он объясняется различными формами психических способностей, а затем продемонстрировать каждый из них. Итак, давайте говорить, что я просто утверждать способность читать мысли и влиять на них, и я "доказать", выполнив тест заготовки и предсказания. Тогда что? Я уже показал, что я могу сделать. Все остальное будет просто изменение то же самое. Не будет ли люди хотят видеть меня сделать что-то еще?   На первый взгляд, это, кажется, очень простой запрос. Это не так. Он содержит ложные предположение, сделанное почти каждый менталист и волшебник, который ставит действовать вместе в первый раз. То же предположение также скрыты в следующих Вопрос, который рассматривается чуть ли не ежедневно в той или иной из многочисленных интернет дискуссионных групп посвященных магии и / или ментализма:      (2.) "Я ставлю вместе действовать. У меня и узнали следующее эффекты. [Список эффектов следует] Какие эффекты я должен использовать, а что лучше всего Порядок, в котором представить их? "      Фондовый ответ на последний вопрос - "Открыть с помощью короткого, но убедительный эффект, который устанавливает учетные данные и получает их внимание. Вы хочу, чтобы они думают: "Теперь вот человек, который знает свое дело и достойно моего внимания. Не делайте никаких претензий к возмутительным сверхъестественных сил. Просто Настоящий ближайшие несколько эффектов, как развлекательный примерами науки и Психология в действии. Такой подход позволяет поддерживать их внимание, потому что он кажется таким образовательных и мозгового. Вот почему даже люди, которые ненавидят прямо магии совершенно заинтригован ментализма.       К сожалению, в то время как предыдущий ответ содержит хотя бы один действительный наблюдения, она полностью игнорирует скрытые предположения спрашивающий о самоценности развлечений ментализма. Она также способствует развитию общей, но Основы       17 неверное представление, что его разнообразные демонстрации показывают, что он не только квалифицированный искусства, но и хорошо разбираются в скрытых сил человеческого разума.      Миф, что ментализма идеально подходит для интеллектуальных аудиторий обеспечивает удобный козел отпущения, глупые аудитории, чтобы объяснить неудачи на самом деле, нанесенный по собственной недоразумений исполнителя аудитории психологии.      Если вы сомневаетесь в том, что многие исполнители считаем, что эти убеждения, простой поиск сайты менталист в интернете докажу, что я не делаю этот материал. Но Вы можете спросить, почему эти предположения неверны и почему они редко вызов.      Скрытые предположения, содержащиеся в первом заявлении в том, что психическое эффекты по сути своей развлекательная до интеллектуальных аудиторий. Это ложь. Развлечения значение происходит полностью за счет исполнителя. Это отсутствие действительно причиной аудитории задать вопрос: «Что еще вы делаете" после первого эффекта или два.      Следующий сценарий предусматривает несколько четкие иллюстрации, потому что не имеет ничего общего с ментализма или магии, но с концепцией развлечений в целом:      Певица исполняет песню очень хорошо, таким образом, "доказав", что он имеет возможность петь. Будет ли его слушатели потом сказать: "Так что вы можете петь, что еще вы делаете?"      Если выступление было прослушивание на роль в кино или место в кордебалета, ответ, вероятно, будет "да". Но был ли когда-нибудь экземпляр где зритель сказал Фрэнк Синатра, "Хорошо, уже, так что вы поете. Но Вы можете сделать, граф изменения Elmsley? "         [На самом деле это, возможно, на самом деле произошло в 1952 году, когда Синатра был гостем на Первом (И последний) Годовой публичный показ Хобокен Магия Club (несуществующей с 1952), но я до сих пор думаю, что моя аналогия делает действительный пункт.)          Второе предположение, что разнообразие обеспечивает эффект присущий развлекательную ценность является ложной по тем же причинам, хотя демонстратор может получить путь с несколько дополнительных приемов, прежде чем спрашивающий спрашивает: "Итак, то, что она тогда? "    Основы       18      Оба эти предположения, а также в равной степени ложное представление, что ментализма особенно популярен среди интеллектуальных аудиторий, можно проследить одному из крупнейших когда-либо сделанных искажений об искусстве ментализма. Это произошли от ранних заявление Тед Annemann, что "аудитории пойти на Психическое трюки более чем когда-либо. Это скорее выросли фазы магии и тайна. "Идея, что Ментализма, больше не называют« психическим трюки ", был "выросли форме тайна" была воспринята с энтузиазмом позже поколение mentalists, кто понял, что ментализма вряд ли того же типа «семейных развлечений», предлагаемые традиционной магии.      В конце концов, многие mentalists начали продвигать свои шоу, как изощренную форму тайной развлечений однозначно подходит для рассвета из Нью Эйдж. Идея представления ментализма как развлечение однозначно подходит для интеллектуальных (читай: "просвещенные") на самом деле не более чем хороший маркетинговый ход от одного поколения, которые позже уверяют нас, что "Истина Out Там" (для тех, кто достаточно умен, чтобы видеть то, что "на самом деле" происходит.)          Основные важные иметь в виду, заключается в следующем:       Если вы заставить людей думать, они думают, они будут любить вас. Если вы действительно заставить их думать, они будут ненавидеть вас. Маркиз-Дону      Подумайте об этом.      На самом деле.     Постарайтесь не ненавидят меня слишком много.                             Открытие эффект наступает вторая    Основы       19   И жаль, что первый реальный рутинной представленных менталист является обычно называют "Открытие влияния" или просто "Открытие". фактические Открытие акт начинается с момента исполнитель выступает на сцене. (Другие важных вещей может произойти до первого появления, например, введения, музыка, preshow работа, эффекты освещением и т.д. Хотя очень важно для создание настроения и тонуса и подготовка аудитории к тому, что грядет, мне нравится чтобы думать о них как "пролог", и они будут рассмотрены в другом разделе.)       В моей теории и методы практической Психическая я обсуждал Важность "Тридцать второе правило." Правило гласит, что в первые тридцать секунд производительности, неизгладимые впечатления будут сформированы около исполнителя внешний вид, его профессионализм, его привлекательность, его харизма, и все другие факторы, которые будут устанавливать его уровень команды и взаимопонимание. Это называется "соединение".       Это тридцать секунд "открытие" этого акта. Опытный исполнитель понимает, что это критический период в значительной степени будет определять как шоу будет продолжаться. Во время первой процедуры, он либо стремится к укреплению слабая связь или поддержания уровня сильного. Его мастерство в создании, манипулирования и контроля соединения определяет его способности как исполнитель.      Вот почему мифы я обсуждал настолько опасны, они игнорировать тот факт, что настоящий секрет заключается в умелом обслуживание "Соединение", которое устанавливается задолго до того, первый эффект начинается. предположение, что эффект "по своей сути развлекательные", приводит к выводу, что "соединение" происходит автоматически, особенно с "интеллектуальным аудитории."      Освоение «связь» требует интенсивной о ее существовании и тщательное наблюдение того, как он реагирует на каждое ваше слово, действие, и мысли. Никто не может сказать вам точно, как это работает, потому что она работает по-разному для всех. Только убедитесь, что оставаться постоянно в курсе его существования, и вы будете в конечном итоге смогут буквально чувствовать его и управлять им.      [Это, наверное, лучше держится в секрете в бизнесе, хотя д-р Боб продал его по почте Для того, чтобы лет. Его наставления были несколько расплывчаты, но он включил маленький значок напоминание о том, Напомним вам всегда "Оставайтесь на связи".]                      Некоторые основополагающие принципы      Основы       20 Палуба Бульдог и Очень страшное кино Рутина   - Иллюстрация бесплатное пользование механические и психологические принципы            Палуба бульдог является практическим принцип, который может быть использован для создания бесчисленные процедуры и эффектов. За лет основная идея появилась во многих различные формы, но основной принцип основан на использовании длинных / коротких пар карт, изобретенная Burling Халл и обычно называют "Принцип Svengali".      Позже вариации включены Мене текел палубе и психосоматических Deck, два чрезвычайно универсальным принципам, которые были применены не только к игре карты, но для открытки, плакаты, фотографии, книги, конверты и примерно все остальное, что содержит несколько плоских, гибких предметов, которые легко проведен в рук. В этой функции он использует карточки проводится совместно с клипа бульдога.      Я представляю ее вам здесь, в форме рутины называется "Очень страшное кино" что особенно подходит для Хэллоуина программ. (Хотя я использую его год раунд)     Менталист экспонатов стек сорока восьми 3x 5 карточек, которые удерживаются вместе на короткие концы с клипа бульдога. Карты в вертикальном положении. Удаление клипа, менталист показывает карты аудитории и объясняет , что на каждом из них он напечатал имя известного ужас или напряжение фильма. Верхняя карта пакета есть "Великие психологические триллеры" напечатанным на них. (Я относятся к этой карте, как "Обложка карта").      Исполнитель свободно показывает карты аудитории, либо распространение через них так что один человек может убедиться, что все они содержат названия различных фильмов, или, крупным планом ситуацию, распространяя их на стол.        Менталист местах покрытие карт в одну сторону и тщательно смешивается пакет. Он получил карт письменной стороной вниз и заменяет крышку карту перед он поворачивает его лицом вверх. (Это скрывает название фильма на верхнюю карту.) Клип бульдога будет заменен.    Основы       21     Исполнитель объясняет, что зритель, чтобы поднять блок карт Нижний конец стека и вспомнить название фильма она видит. исполнитель карманы карты или небрежно бросает их в сторону. Затем он спрашивает добровольцев для визуализации сцены из фильма или сосредоточиться на изображение, которое название может довести до ума.       Так как название фильма было навязано зрителю, Остальная часть презентации посвящена драматическим откровением зрителя мысли. Но прежде, чем он в конечном счете показывает название выбранной Фильм, менталист первых успешно описывает сцену или изображение добровольцев ассоциируется с фильмом. Он тогда ей сосредоточиться на название фильма и он пишет свои мысли вниз на подушку или сухую доску стирать, который он затем местами лицом вниз на коленях другого зрителя.      На сцену добровольца попросили рассказать аудитории название фильма и менталист показывает аудитории свое письменное впечатление, что видно будет абсолютно правильно.      Обращаясь к другой член аудитории менталист заявляет, что он почти запутался, потому что он получал противоречивые образы из ее о другой фильм целиком. Он рассказывает ей название фильма она думала и , опять же, правильно.      Есть две части к методу, механические и другие психологические. Психологическая уловка принимает все тепло прочь пачку карточках, поскольку она создает впечатление, что исполнитель может раскрыть случайных изображений из умы зрителей в дополнение к названию выбранного фильм.          Основы       22 Основные психологические Уловка         Я использую эту "двойную" подход при использовании силы. Это обеспечивает эффективное "психологической отключиться", продемонстрировав, что карты никак не повлияет на мою способность раскрывать мысли, тем самым уничтожая возможные "Связь", что проницательный зритель скептически или может сделать выбор между и откровения.      Механический метод прост и практически в автономном режиме работы. Пакет состоит из двадцати четырех пар карточек, которые были склеены в верхней краю. Карта на лице каждой пары долгое карты (регулярные, неразрезанные, индекс карты) и платы на задней была прервана, на нижней короткой стороне, по около 1 / 16 до 1 / 8 дюйма. (Я обнаружил, что нет необходимости вырезать "шорты" слишком мелко, так как индекс карты без придания требовательных допуски, которые делают "грубой сократить шорты "слишком очевидно в стандартной колоде.)       Это фотография одного из таких пары. "Дом на холме привидениями" карты обратно карту и пару обрывается. Важно отметить, что верхние края карты флеш. «Шаг» образован короткий находится на нижнем краю только.      Также отметим, что название фильма печатается (с маркером Шулера для наглядности) на нижней половине вертикально ориентированных карты. Топ карта пары имя случайный фильм ужасов на нем. (Вы может видеть имена некоторых из фильмов, которые я использовал в своей пакет во втором фото выше). После сборки, пакет может свободно распространяться и сверху перемешиваются. Если Вы пороги пакет спереди назад - ребрышки с верхней карты вниз Svengali принцип вступает в игру, и вы увидите только верхние карты каждой пары. Ребрышки снизу вверх Вы увидите тот же фильм на каждой карте. Указав на это ради пополнения только, я призываю вас, чтобы не отображать карты, ребрышки них. С одной стороны, вы можете напоминать кому-то в аудитории о палубу Svengali он имел, когда он был ребенком. Это не изображение Вы хотите, чтобы вызвать в это время. Но еще более важно, вы не хотите иллюстрируют пороги двигаться, а затем объяснить, что вы добровольно хочу, чтобы она Выберите фильм, подняв кучу карт и запоминания имя одной фильм, который она видит. Основы       23     Если вы ранее использовали винтовки, чтобы показать карты по-другому, вы работать очень серьезный риск того, зритель пороги их при принятии выбора. Зачем рисковать, что? Я гарантирую, что этого не случится, даже небрежно, по говорит волонтер быть уверены, чтобы только взглянуть на одну карту. "В противном случае," я говорю ей: "Много изображений будет проходить через ваш ум, и это будет очень трудно для меня получать кучу противоречивых образов в то же время ".      Предыдущий фотография показывает, как вы хотите, чтобы зритель ее выбор. Продемонстрировать это к ней. Просто встаньте так, что она не может видеть имя о фильме вы смотрите.        Эти моменты не так очевидны, как вы могли подумать. И когда дело доходит к отдавая распоряжения добровольцев, Есть нет таких слов, как "очевидное" и "Предположить". Никогда не думайте, что зритель точно знает, что вы хотите, чтобы они делать. Покажите ему, как именно вы хотите его провести палубе, книги, что угодно. Продемонстрировать это для него.      Если у вас есть фильм выбран вы можете либо держать блок, клип и повернуть голову в то время как волонтер заглядывает, или вы можете положить в пакет левой руке и положение правой руки, чтобы она поднимет карт точно как вы хотите, чтобы она. Используйте подход, который вы чувствуете, дает максимальный контроль над ее действиями.      Она заглянула в фильме, что вы разместили карты прочь.      Теперь вы входите психологические фазы и попросить добровольцев для визуализации Сцена из фильма. Пауза на секунду, глядя ей в глаза. Если она начинает говорить, что она никогда не видела фильма, вырезать ее возражения по коротким немедленно продолжения вашей предложение "... или думать о какой-либо образ, который может что вы можете общаться с пленкой или, что название может предложить вам ".      Как только вы поймете психологию, что произойдет дальше, вам будет возможность использовать принцип и во многих других фильмов или книг. Я вынужден Фильм "Дом на холме привидениями", потому что это старый фильм с очень простой историей линия, которая в значительной степени выражена в названии. Речь идет о куча людей, которые должны провести ночь в доме с привидениями. Если вы попросите кого-нибудь, кто видел кино для визуализации сцен из нее, она будет либо визуализировать внешность дом с привидениями, или она будет представить кучу людей в доме, будучи терроризировали что, кажется, призраки мертвых. (Оказывается, что они не Призраки на всех, просто сложным образом эксцентричный получает отомстить своим неверным жены). Я никогда не встречал никого, кто помнит даже это много о фильме.      И только изображение, которое само название вызывает на ум, это дом с привидениями и, возможно, некоторые призраки. Основы       24      Будь или не ваш доброволец видел фильм, вы можете точно описать образ в ее сознании, если вы говорите:      "Фокус на сцену или изображение."       Повернитесь к зрителям и сказать:      "Некоторые из вас могут иметь возможность получать ее мысли, а также, и, возможно, Вы будете. Но, пожалуйста, оставаться как можно тише в то время как я пытаюсь читать ее мысли. Если вы берете в руки какие-нибудь мысли, пожалуйста, не говорят вслух потому что если вы не совсем правильно вы будете вводить противоречивые образы в наших умах и может предотвратить это испытание от успеха. После мы закончил, я буду видеть, могу ли я забрать то, что вы, ребята, думали также. "      Вернитесь к добровольческой деятельности.       "Я получаю чувство дома, чувство тьмы и страха. Видите ли вы умерших людей? Может быть, призрак, может быть, нет, но я так думаю .... Это образ, в Ваш ум, не правда ли? Да или нет? "      Вы просите "да" или "нет", потому что вы не хотите, чтобы она сболтнуть Название фильма говорит: "Да, привидениями Дом на холме, вы правы. "Вы просто хотят «да», потому что вы должны быть выявление две вещи. Во-первых,        себя.           Основы       25      комнаты.                                развлечение Сегодня.              Основы       26              Оставайтесь на связи!                       Она        МЕТОД:         следующим образом:   Основы       27   Да? Хорошо.                         Вас. слово. Там      Как    1. 2. 3. 4. Основы       28 5. 6. 7. 8.                      Это       чисел.                   Основы       29   Прежде всего,                  показаться. Если он   знак.         Слишком Основы       30              Вы можете Я использую             Иметь      Если     обратно. Основы       31                                   1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8.               Это    Основы       32   Они                   порядке.              Основы       33 МЕТОД:     С                                             1. 2. 3. Основы       34 4. 5. 6. 7. 8.           К                   
Отменить изменения
Malo Chleny Original
·nye personazhi           Anna Yeva Fyei
·   V seredine 1870-kh godov, Anna Yeva Fyei
· sozdal sebya kak etap srede. Yee samyi
· izvestnyi
· podvig byl rutinnyi
· dukh shkafa ona nazyvaet·sya "Ispytanie Khlopok binty". (Podvig do sikh por osushchestvlyaet·sya segodnya, prezhde vsego so "Falkenstein i Uillard".) Pozzhe, dobavila ona vopros otvetit
· rutinnykh ispol
·zovaniem voskom kolodki zapoluchit
· sekretnuyu vpechatleniya ot pis
·mennye zaprosy zritelyei
·.  

ађ Заголовок 1ађ Заголовок 2ађ Заголовок 315

Приложенные файлы

  • doc 18468273
    Размер файла: 2 MB Загрузок: 0

Добавить комментарий